Взрывающие мозг иллюзии от шведского мастера фотошопа

Мы вам часто рассказывали про оптические иллюзии, которые создаются художниками и фотографами с большой фантазией. Сегодня в один ряд с выдающимися мастерами мы с удовольствием поставим и Эрика Йоханссона, знающего фотошоп как свои пять пальцев. Приготовьтесь! Вас ждут дома, не имеющие объема, загадочные комнаты и дороги без конца и края!

©

@темы: картинкоспам, интересности

---

Сколько калорий в день съедают люди в разных странах

Фотожурналист Питер Менцель попросил жителей разных стран показать, что и сколько они съедают за один день. О своем исследовании он рассказал в книге «То, что я ем: Вокруг света за 80 диет».



Рума Ахтер, Бангладеш, 1800 ккал

Марбл Моахи, 32 года, Ботсвана, 900 ккал

Конрад Толби, 54 года, Эффингем, штат Иллинойс, США, 5400 ккал

Вилли Айшулутак, 29 лет, Канада, 4700 ккал

Салех Абдул Фадлаллах, 40 лет, Египет, 4000 ккал

Лиланд Мелвин, 45 лет, 2700 ккал

Нулкисаруни Таракуай, 38 лет, Кения, 800 ккал

Соланж Да Сильва Коррейя, 49 лет, Бразилия, 3400 ккал

Кертис Ньюкамер, США, 20 лет, 2000 ккал

Кэтрин Навас, Венесуэла, 4000 ккал

Ахмед Ахмед Сваид, 50 лет, Йемен, 3300 ккал

Мунна Кайлаш, 45 лет, Индия, 2400 ккал

Мария Эрмелинда Айме Сичигало, 37 лет, Эквадор, 3800 ккал

Тифани Уайтхед, Блумингтон, штат Миннесота, США, 1900 ккал

Юн Ядзима, 26 лет, Япония, 4800 ккал

Су Чжипень, 23 года, Шанхай, 1600 ккал

(c)

@темы: картинкоспам, интересности, еда

---

Поднятие Александровской колонны в 1832

Листая старый журнал, нашёл статью о том, как наши предки, жившие лет 200 назад, без всяких Комацу, Хитачи, Ивановцев и прочих катерпиллеров успешно решили непростую и на сегодняшний день инженерную задачу - доставили заготовку Александровской колонны в Санкт-Петербург, обработали её, подняли и установили вертикально. И стоит она по сих пор. Вертикально.

Проф. Н. Н. Лукнацский (Ленинград), журнал "Строительная промышленность" №13 (сентябрь) 1936, стр.31-34

Александровская колонна, стоящая на площади Урицкого (б. Дворцовой) в Ленинграде, общей высотой от верха фундамента до верхней точки 47 м (154 фут.), состоит из пьедестала (2,8 м) и стержня колонны (25,6 м).
Пьедестал, так же как и стержень колонны, выделан из красного крупнозернистого гранита, добытого в Питтерлакском карьере (Финляндия).
Питтерлакский гранит, особенно полированный, очень красив; однако, вследствие крупнозернистоcти он легко подвергается разрушению под влиянием атмосферных воздействий.
Более прочен серый Сердобольский мелкозернистый гранит. Арх. Монферанд [1] хотел из этого гранита сделать пьедестал, но, несмотря на усиленные поиски, не нашёл камня без трещин требуемых размеров.
При добыче в Питтерлакском карьере колонн для Исаакиевского собора Монферанд обнаружил кусок скалы без трещин, размерами до 35 м в длину и толщиною до 7 м и оставил ее на всякий случай нетронутой, а когда возник вопрос о поставке памятника Александру первому, то он, имея в виду именно этот камень, составил проект памятника в виде колонны из цельного куска гранита. Добыча камней для пьедестала и стержня колонны была поручена подрядчику Яковлеву, который имел уже опыт добычи и доставки колонн для Исаакиевского собора.

1.Работа в карьере

Способ добычи обоих камней был примерно одинаков; прежде всего скала очищалась сверху от покрывающего слоя, чтобы удостовериться в отсутствии каких-либо трещин в ней; затем выравнивали на необходимую высоту переднюю часть гранитного массива и делали прорези на оконечностях гранитной массы; выделывались они бурением в ряд столь многочисленных скважин, что почти соединялись друг с другом.

Карьер Питтерлакс (Пютерлаксе)

Пока одна группа рабочих работала над прорезями в оконечностях массива, другие занимались высечкой камня внизу, чтобы приготовить его падение; на верхней части массива во всю его длинну была пробита борозда в 12 см шириной и 30 см глубиной, после чего с её дна были пробуравлены ручным бурением скважины во всю толщу массива на расстоянии 25 —30 см друг от друга; затем борозду, сплошь по всей длине, были заложены железные 45 см клинья, а межд ними и краем камня железные листы для лучшего продвижения клиньев и для предохранения края камня от поломки. Рабочие были расставлены так, чтобы перед каждым из них было от двух до трех клиньев; по сигналу все рабочие одновременно ударяли по ним и вскоре на оконечностях массива стали заметны трещины, которые постепенно, медленно увеличиваясь, отделили камень от общего массива скалы; эти трещины не уклонились от направления, намеченного многочисленными скважинами.
Камень окончательно был отделен и опрокинут рычагами и кабестанами на приготовленную постель из набросанных на наклонный бревенчатый ростверк ветвей слоем в 3,6 м.

Опрокидывание массива для стержня колонны в карьере

Всего было установлено 10 березовых рычагов длиною по 10,5 м и 2 железных, более коротких; на их концах укреплены канаты, за которые тянули рабочие; кроме того, было установлено 9 кабестанов с полиспастами, блоки которых прочно укреплены к железным штырям, заделанным в верхней поверхности массива. Камень был перевернут в 7 мин., тогда как работы по его добыче и подготовке к отделению от общего массива скалы продолжались почти два года; вес камня около 4000 т.

2. Пьедестал для колонны

Сначала был доставлен камень для пьедестала весом около 400 т (24 960 пуд.); кроме него, на судно погрузили еще несколько камней, и общий вес всей погрузки, составил около 670 т (40 181 пуд.); под этой тяжестью судно несколько изогнулось, но было решено установить его между двумя пароходами и буксировать к месту назначения: несмотря на бурную осеннюю погоду, оно благополучно прибыло 3 ноября 1831 г.

Доставка блоков для постамента Александровской колонны

Через два часа камень уже выгрузили на берег при помощи 10 кабестанов, из которых 9 были установлены на набережной, а десятый укреплен на самом камне и работал через обратный блок, закрепленный на набережной.

Передвижение блока для постамента Александровской колонны от набережной

Камень под пьедестал расположили в 75 м от фундаментов колонны, закрыли навесом и до января 1832 г. 40 камнетесов обтесывали его с пяти сторон.

Будущий пъедестал под навесом

Интересны мероприятия, предпринятые строителями, для обтески поверхности шестой нижней грани камня и по установке его на приготовленный фундамент. Чтобы камень перевернуть нижней необтёсанной гранью кверху, устроили длинную наклонную деревянную плоскость, конец которой, образуя вертикальный уступ, возвышался над уровнем земли на 4 м; под ним, на земле, насыпали слой песка, на который должен был лечь камень при падении с конца наклонной плоскости; 3 февраля 1832 г. камень был подтянут девятью кабестанами к концу наклонной плоскости и здесь, поколебавшись несколько секунд в равновесии, упал одним краем на песок, а затем был легко перевернут. После обтески шестой грани камень надо было уложить на катки и подтянуть на фундамент, а затем катки вынуть; для этого под камень подвели 24 стойки, высотою около 60 см, затем удалили из-под него песок, после чего 24 плотника, работая очень согласованно, подтесывали одновременно стойки на небольшую высоту у самой нижней поверхности камня, постепенно их утончая; когда толщина стоек доходила примерно до 1/4 нормальной толщины, то начинался сильный треск, и плотники отходили в сторону; оставшаяся несрубленной часть стоек под тяжестью камня ломалась, и он опускался на несколько сантиметров; эта операция была повторена несколько раз, пока камень окончательно не сел на катки. Для установки камня на фундамент снова устроили деревянную наклонную плоскость, по которой его подняли девятью кабестанами на высоту 90 см, приподняв сначала восемью большими рычагами (вагами) и вытянув из-под него катки; образовавшееся под ним пространство позволило уложить слой раствора; так как работа производилась зимой, при морозе от -12° до -18°, то Монферанд смешал цемент с водкой, добавив одну двенадцатую часть мыла; цемент образовал тонкое и текучее тесто и на нем двумя кабестанами было легко поворачивать камень, слегка поднимая его восемью большими вагами, чтобы вполне точно горизонтально установить на верхней плоскости фундамента; работа по точной установке камня продолжалась два часа.

Установка постамента на фундамент

Фундамент возвели заблаговременно. Основание под него состояло из 1250 деревянных свай, забитых с отметки на 5,1 м ниже уровня площади и до глубины 11,4 м; на каждом квадратном метре забито по 2 сваи; забивались они механическим копром, изготовленным по проекту известного инженера Бетанкура; баба копра весила 5/6 т (50 пуд.) и поднималась воротом с конной тягою.
Головки всех свай срезали под один уровень, определявшийся тем, что до него из котлована откачивали воду и на всех сваях сразу делали отметки; между обнаженными на 60 см верхушками свай уложили и утрамбовали слой гравия и на выровненной таким способом площадке был возведен фундамент высотою в 5 м из 16 рядов гранитных камней.

3. Доставка монолитного стержня колонны

В начале лета 1832 г. приступили к погрузке и доставке монолита колонны; погрузка на баржу этого монолита, имевшего огромный вес (670 т), была более трудной операцией, чем погрузка камня для пьедестала; для перевозки его построили специальное судно длиной 45 м, шириной по мидель-бимсу 12 м, высотой 4 м и грузоподъемностью около 1100 т (65 тыс. пуд.).
В начале июня 1832 г. судно прибыло в карьер Питтерлакс, и подрядчик Яковлев с 400 рабочих сейчас же приступил к погрузке камня; у берега карьера заблаговременно сделали на сваях пристань длиною 32 м и шириною 24 м из бревенчатых срубов, заполненных камнем, а перед ней в море деревянный аванмол такой же длины и конструкции, как и пристань; между пристанью и молом образовался проход (порт) шириною 13 м; бревенчатые ящики пристани и мола соединялись между собой длинными бревнами, обшитыми сверху досками, образовавшими дно порта. Дорогу от места вы¬ломки камня до пристани очистили, а выступавшие части скалы взорвали, затем на всем протяжении (около 90 м) вплотную друг к другу уложили бревна; пере мещение колонны производилось восемью кабестанами, из которых 6 тащили камень вперед, а 2 расположенные сзади, удерживали колонну при ее облическом движении вследствие разницы в диаметрах ее оконечностей; для выравнивания направления движения колонны подкладывались железные клинья на расстоянии 3,6 м от нижнего основания; через 15 дней работы колонна была на пристани.
На пристань и судно уложили 28 бревен, длиною по 10,5 м и толщиною 60 см; по ним надо было втащить колонну на судно десятью кабестанами, расположенными на аванмоле; кроме рабочих на кабестанах поставили еще спереди и сзади колонны 60 чел. для наблюдения за канатами, идущими к кабестанам, и за теми, которыми судно было укреплено к пристани. В 4 часа утра 19 июня Монферанд дал сигнал к погрузке: колонна легко двигалась по лежням и почти уже была погружена, как произошел случай, чуть не вызвавший катастрофу; вследствие небольшого наклона борта, ближайшего к пристани, все 28 бревен приподнялись и под тяжестью камня сразу сломались; судно накренилось, но не перевернулось, так как уперлось в дно порта и стенку мола; камень сполз к опустившемуся борту, но задержался у стенки пристани.

Погрузка стержня колонны на баржу

Люди успели отбежать, и несчастий не было; подрядчик Яковлев не растерялся и немедленно организовал выпрямление судна и подъемку камня. В помощь рабочим вызвали воинскую команду в 600 чел.; пройдя форсированным маршем 38 км, солдаты через 4 часа прибыли в карьер; после 48 час. непрерывной без отдыха и сна работы судно выправили, монолит на нем прочно укрепили и к 1 июля 2 парохода доставили его к б. Дворцовой набережной.

Портрет рабочих, доставивших колонну

Во избежание подобной неудачи, имевшей место при погрузке камня, Монферанд с особым вниманием отнесся к устройству приспособлений для выгрузки. Дно реки очистили от свай, остававшихся от перемычки после постройки стенки набережной; выравняли до вертикальной плоскости помощью очень прочной деревянной конструкции наклонную гранитную стену так, чтобы судно с колонной могло подойти к набережной совершенно вплотную, без всякого зазора; соединение грузовой баржи с набережной сделали из 35 толстых бревен, уложенных вплотную друг к другу; 11 из них проходили под колонной и опирались на палубу другого тяжело нагруженного судна, расположенного с речной стороны баржи и служившего как бы противовесом; кроме того, на оконечностях баржи уложили и укрепили еще 6 более толстых бревен, концы которых с одной стороны прочно связали со вспомогательным судном, а противоположные выдвигались на 2 м на набережную; баржу помощью охватывающих ее 12 канатов прочно притянули к набережной. Для спуска монолита на берег работало 20 кабестанов, из них 14 тянули камень, а 6 удерживали баржу; спуск прошел очень удачно в течение 10 мин.
В целях дальнейшего перемещения и поднятия монолита устроили солидные деревянные подмости, состоявшие из наклонной плоскости, эстакады, идущей к ней под прямым углом и обширной платформы, занимавшей почти всю площадь, окружавшую место установки и возвышавшейся на 10,5 м над ее уровнем.
В центре платформы, на каменном массиве из песчаника построили леса, высотою 47 м, состоявшие из 30 четырехбрусчатых стоек, укрепленных 28 подкосами и горизонтальными связями; 10 центральных стоек были выше других и наверху, попарно, связаны фермами, на которых лежало 5 двойных дубовых балок, с подвешенными к ним блоками полиспастов; Монферанд сделал модель лесов в 1/12 натуральной величины и подверг ее экспертизе наиболее сведущих людей: эта модель чрезвычайно облегчила работу плотников.
Подъемка монолита по наклонной плоскости производилась так же, как и перемещение его в карьере, по сплошь уложенным брусьям кабестанами.

Перемещения готовой колонны: от набережной к эстакаде


В начале эстакады


В конце эстакады


На эстакаде

На эстакаде

Наверху, на эстакаде, его втащили на специальную деревянную тележку, передвигавшуюся по каткам. Монферанд не применил чугунных катков, боясь, что они будут вдавливаться в доски настила платформы и отказался и от шаров — способа, примененного графом Карбюри для передвижки камня под памятник Петру Первому [2], считая, что приготовление их и прочих приспособлений займет много времени. Тележка, разделенная на две части шириной 3,45 м и длиной 25 м, состояла из 9 долевых брусьев, уложенных вплотную друг к другу, и укрепленных хомутами и болтами с тринадцатью поперечными брусьями, на которые и уложили монолит. Ее установили и укрепили на эстакаде у наклонной плоскости и втащили массив теми же кабестанами, которые тянули его по этой плоскости наверх.

4. Поднятие колонны

Поднятие колонны производилось шестьюдесятью кабестанами, установленными на подмостях по кругу в два ряда в шахматном порядке и укрепленными канатами к сваям, забитым в грунт; каждый кабестан состоял из двух чугунных барабанов, укрепленных в деревянной раме и приводимых в движение четырьмя горизонтальными рукоятками через вертикальный вал и горизонтальные зубчатые колеса (рис. 4); от кабестанов шли канаты через направляющие блоки, прочно укрепленные внизу лесов, к полиспастам, верхние блоки которых подвесили к упомянутым выше двойным дубовым перекладинам, а нижние стропами и сплошными канатными обвязками прикрепили к стержню колонны (рис. 3); канаты состояли из 522 каболок лучшей пеньки, выдержавшие при испытании груз 75 кг каждая, а весь канат — 38,5 т; общий вес монолита со всеми приспособлениями составлял 757 т, что при 60 канатах давало на каждый около 13 т нагрузки, т. е. запас прочности их был принят трехкратный.
Поднятие камня назначили на 30 августа; для работы на кабестанах нарядили команды от всех гвардейских частей в количестве 1700 рядовых при 75 унтер-офицерах; весьма ответственную работу по поднятию камня организовали очень продуманно, рабочих расставили в следующем строгом порядке.
На каждом кабестане, под командою унтерофицера, работало 16 чел. и, кроме того, 8 чел. находилось в резерве для смены устающих; старший в команде наблюдал, чтобы работавшие шли ровным шагом, замедляя или ускоряя его в зависимости от натяжения каната; на каждые 6 кабестанов наряжен 1 десятник, находившийся между первым рядом кабестанов и центральными лесами; он следил за натяжением канатов и передавал распоряжения старшим в команде; каждые 15 кабестанов составляли одно из 4 отделений, руководимых четырьмя помощниками Монферанда, стоявшими у каждого из четырех углов высоких лесов, на которых находилось 100 матросов, следивших за блоками и канатами и выправлявшими их; 60 ловких и сильных рабочих стояли на самой колонне между канатами и удерживали блоки полиопастов в правильном положении; 50 плотников находились в разных местах лесов на всякий случай; 60 камнетесов стояли внизу лесов у направляющих блоков с приказом — никого к ним не подпускать; 30 других рабочих направляли катки и удаляли их из-под тележки, по мере поднятия колонны; 10 каменщиков находились у пьедестала, чтобы подлить цементный раствор на верхний ряд гранита, на который станет колонна; 1 десятник стоял на передней части лесов, на высоте 6 м, для подачи колоколом сигнала к началу поднятия; 1 боцман находился на самой высокой точке лесов у шеста для поднятия флага, как только колонна станет на свое место; 1 хирург был внизу у подмостей для подачи первой помощи и, кроме того, в резерве имелась бригада рабочих с инструментами и материалами.
Всеми операциями распоряжался сам Монферанд, который предварительно за два дня сделал пробу поднятия монолита на высоту 6 м, а перед началом поднятия лично удостоверился в прочности свай, удерживающих кабестаны, а также осмотрел направление канатов и подмости.
Поднятие камня по сигналу, данному Монферандом, началось ровно в 2 часа дня и шло вполне успешно.

Начало подъёма колонны


Денисов Александр Гаврилович. Подъем Александровской колонны. 1832

Колонна двигалась вместе с тележкой горизонтально и в то же время постепенно поднималась вверх; в момент отделения ее от тележки 3 кабестана, почти одновременно, из-за спутанности нескольких блоков остановились; в эту критическую минуту один из верхних блоков лопнул и упал с высоты подмостей в середину группы людей, стоявших внизу, что вызвало некоторое замешательство среди рабочих, окружавших Монферанда; к счастью команды, работавшие на ближайших кабестанах продолжали итти ровным шагом — это быстро внесло успокоение, и все стали на свои места.
Вскоре колонна повисла в воздухе над пьедесталом, остановив ее движение вверх и выравняв строго вертикально и по оси помощью нескольких кабестанов, дали новый сигнал: все, работавшие на кабестанах, сделали поворот на 180° и начали вращать их рукоятки в обратном направлении, спуская канаты и медленно опуская колонну в точности на свое место.

Григорий Гагарин. Александрийская колонна в лесах. 1832

Поднятие колонны продолжалось 40 мин.; на другой день Менферанд проверил правильность ее установки, после чего распорядился снять леса. Работы по отделке колонны и постановке украшений продолжались еще два года и окончательно она была готова в 1834 г.

Бишебуа, Л. П. -А. Байо А. Ж. -Б. Торжественное открытие Александровской колонны (30 августа 1834г)

Все операции по добыче, доставке и установке колонны надо признать очень хорошо организованными; однако, нельзя не отметить некоторых недочетов при сравнении с организацией работ по передвижке камня для памятника Петру Первому, исполненных под руководством графа Карбюри на 70 лет раньше; эти недочеты следующие:
1. При погрузке камня Кабюри затопил баржу, и она стала на твердое дно реки, поэтому никакой опасности опрокидывания ее не было; между тем при погрузке монолита для Александровской колонны этого не сделали, и баржа наклонилась, и вся операция едва не кончилась полной неудачей.
2. Карбюри для поднятия и опускания применял винтовые домкраты, тогда как Монферанд опускал камень довольно примитивным и несколько опасным для рабочих способом, подрубая стойки, на которых он лежал.
3. Карбюри, применяя остроумный способ перемещения камня на латунных шаpax, значительно уменьшил трение и обходился малым числом кабестанов и paбочих; заявление Монферанда, что он не использовал этот способ за недостатком времени, непонятно, так как добыча камня продолжалась почти два года и за это время можно было бы сделать всё необходимые приспособления.
4. Число рабочих при поднятии камня было с большим запасом; однако, надо учесть, что операция длилась очень недолго и что рабочие в большинстве были рядовые воинских частей, наряженные на поднятие, как на торжественный парад.
Несмотря на эти недочеты, вся операция по поднятию колонны — поучительный пример хорошо продуманной организации со строгим и ясным установлением распорядка работы, расстановкой рабочих и определением каждому действующему лицу его обязанностей.


1. Принято писать Монферан, однако, сам архитектор писал свою фамилию по-русски — Монферанд.
2. «Строительная промышленность» № 4 1935.

Спасибо Сергею Гаеву за предоставленный для сканирования журнал.

Изображения:
https://vk.com/album-9313481_182655468
http://www.hellopiter.ru/Alexandria_pillar_pic.html

(с)

@темы: картинкоспам, интересности

---

вело

Подземная парковка для велосипедов. Киото

(с)

@темы: видео, интересности, YouTube

---

Дамасская сталь

Замечательное видео о том, как куётся скандинавский дамасский клинок

The Birth Of A Tool. Part III. Damascus steel knife making (by John Neeman Tools) from John Neeman Tools on Vimeo.

@темы: видео, Vimeo, интересности, как это сделано, красивости

---

Откровенные фото со съёмочных площадок знаменитых голливудских фильмов

Калифорнийский фотограф Джейсон Стрик решил показать интересные моменты, которые остаются за кадрами наиболее популярных голливудских фильмов.
Снимки Джейсона Стрика позволяют увидеть сложную работу, необходимую для создания различных иллюзий на большом экране, и даже знакомят нас с незаметными членами съёмочной группы, которые трудятся не покладая рук, чтобы сотворить волшебный мир кино. Например, на одной из фотографий специально обученный человек разглаживает кожу необъятного ожиревшего вампира, а на другой – дрессировщица слонов собирает навоз в мешок за своими подопечными. Все эти кадры демонстрируют наименее привлекательную сторону киноиндустрии, которая славится своим блеском и роскошью.
Джейсон Стрик увлёкся документированием процесса создания кино после того, как его двоюродная бабушка Гейл Сондергаард получила «Оскар» за лучшую женскую роль второго плана. Однако на этом его хобби не завершилось, и он до сих пор комфортно чувствует себя на съёмочных площадках голливудских фильмов.


Гигантский вампир: специалист по спецэффектам разглаживает «кожу» вампира Перла во время съёмок фильма «Блэйд» в 1998 году.

Актёр Джон Фавро (слева) на съёмочной площадке научно-фантастического фильма «Затура: Космическое приключение» в 2005 году.

Американский актёр Дэвид Хассельхофф располагается на треноге во время съёмки фильма «Губка Боб Квадратные Штаны» в 2004 году.

Дрессировщица слонов выполняет не очень гламурную работу – собирает навоз за животным во время съёмки фильма «О, где же ты, брат?» в 1998 году.

Американская актриса Шарлиз Терон стоит рядом с гигантской гориллой во время работы над фильмом «Могучий Джо Янг» в 1998 году.

Технический персонал поднимает корову во время съёмки приключенческой комедии «Крысиные бега» в 2001 году.

Джордж Клуни в комбинезоне смеётся на съёмочной площадке фильма «О, где же ты, брат?» в 1999 году.

Дрессированная лошадь на съемках фильма “Удачное наследство” 1988 год.

Актриса Дебби Ли Кэррингтон на съемках фильма “Стервозные штучки” 2008 год.

Танцовщицы разогреваются во время съемок фильма “Танцуй со мной” 1998 год.

В гримерке на съемках фильма “Люблю голливудский стиль” 2003 год.

©

@темы: кино, картинкоспам, интересности

---

Свадебное платье королевы

Не могу сказать, что мне очень нравится дизайн свадебного платья королевы Великобритании Елизаветы II, но вот история его создания достойна, как минимум, написания отдельной книги в стиле Дэна Брауна и, как максимум, съемок шпионского детектива!




Будущая Елизавета II в свадебном наряде (1947 г.)



Конечно, я слишком уж критично отношусь к этому платью, а ведь надо помнить, что свадьба Елизаветы с лейтенантом Филиппом Маунтбеттеном состоялась 20 ноября 1947 года, всего через два года после окончания Второй Мировой войны! Это были тяжелые для Англии времена, и возможности для создания праздника такого масштаба были сильно ограничены. Даже ткань на свадебное платье Елизаветы покупали на талоны, которые ей в подарок присылали невесты со всей Великобритании. Первая трудность возникла тогда, когда Королева-мать предложила, чтобы дизайнер Норман Хартнелл сшил наряд из роскошной тафты, изготовленной в Lullington Castle. Модельер настоял на более пластичном материале, и заказал атлас-дюшес в шотландской фирме Winterthur. И тут сразу пошел слух, что шотландский атлас был сделан из «вражеских шелковичных червей, либо из Италии или, возможно, из Японии»! Г-н Хартнелл заверил всех, что шелковичные черви были из социалистического Китая!

Меня немного удивило, что источником вдохновения дизайнеру для создания этого свадебного платья послужила картина Боттичелли «Весна», но именно так он рассказывал во всех своих интервью.




фрагмент картины Боттичелли.





Хартнелл решил, что на кремовом атлас-дюшесе будут прекрасно смотреться гирлянды из вышитых жемчужных цветов.





Но, из-за военных ограничений, жемчуг нельзя было приобрести в Великобритании, и, в конечном итоге, Хартнелл получил 10000 (по другим данным, 20000) жемчужин из Америки. И за них пришлось заплатить налог на ввоз в страну.







Фрагмент вышивки на платье












К плечам королевы был прикреплен 15-футовый (4 м) тюлевый шлейф, тоже расшитый цветами.




Колоски на платье и шлейфе - это символ плодородия.




Westminster Abbey Wedding November 20, 1947.The Princess Elizabeth married Lieutenant Philip Mountbatten in Westminster Abbey.









Фата была сделана из простого шелкового тюля и удерживалась на голове бриллиантовой тиарой-франж (в пер. с француского - бахрома). Эту тиару еще можно носить как колье.




Queen Mary Fringe Tiara


Тиару Елизавета "одолжила" у матери. За час до торжества в руках у невесты тиара сломалась пополам и пришлось ждать ювелира, который срочно ее починил.




Королева-Мать в тиаре-франж.


Расположенные по всему платью гирлянды цветов флер-доранжа (эмблема девственности), жасмина (эмблема счастья, чистоты, искренности) и белой розы Йорков (белая роза означает непорочность) были расшиты мелкими жемчужинами и хрустальными стразами.







В таком же стиле были выполнены платья подружек невесты. Они были сшиты из более дешевых материалов (тоже преобретенных по талонам), но за счет вышивки и интересного дизайна смотрелись достойно.




Princess Margaret as a bridesmaid at Queen Elizabeth's wedding




Princess Alexandra of Kent as a bridesmaid at the Queen 's wedding






Но ткань из социалистического Китая не выдержала проверки временем, стала расползаться под тяжестью вышивки, и к 70-м годам вместо подлинного платья стали выставлять реплику...

Ну и концовка для мнительных невест))
Несмотря на все эти трудности при подготовке к свадьбе: "червичные" скандалы, проблемы с доставкой жемчуга, сломанную тиару, Елизавета и Филипп прожили счастливую, долгую, семейную жизнь без громких скандалов и статей в желтой прессе. Так что, не в свадебном платье таится секрет хорошей семейной жизни...





Видео свадьбы




(c)

@темы: видео, картинкоспам, интересности, YouTube

---

Селфи правит миром…

Мир сходит с ума. Мода на самострелы или, так называемые селфи, переросла во что-то большее, чем только увлечение. Селфи делают все. Достаточно лишь иметь телефон, иногда еще нужен специальный держатель, щелк и готово. Некоторые особенно страстные любители самострелов готовы идти на неоправданный риск, чтобы сделать себе селфи в интересном месте или ситуации. Смотрите отчаянных селфистов, которые были пойманы в кадр фотографами агентства Рейтер.

Мужчина на набережной в Бейруте (Ливан) делал себе селфи, как вдруг его чуть не накрыло штормовой волной… Этого он явно не предвидел. Снимок сделан 11.02.2015 года. (Фото: MOHAMED AZAKIR / REUTERS).

Женщина делает себе селфи среди подсолнухов в провинции Лопбури к северу от Бангкока, в Таиланде, 11.02.2014 года. (Фото: CHAIWAT SUBPRASOM / REUTERS).


Мужчина делает селфи около пробегающих мимо него участников ежегодного забега в Сиднее, который носит название «City2Surf». Снимок сделан 08.11.2013 года. (Фото: DANIEL MUNOZ / REUTERS).


Болельщик позирует с черлидершей во время парада на 23-м ежегодном Wing Contest — большом конкурсе поедания куриных крылышек — в Fargo Center Wells в Филадельфии, штат Пенсильвания, США, 30.01.2015 г. (Фото: MARK MAKELA/REUTERS).


Мужчина в костюме Джокера — черного характера из комиксов о Бэтмене — делает Селфи вместе с парой влюбленных во время их символической свадьбы в День святого Валентина в Мехико, 13.02.2015 г. Будущее «супруги» получают ложные свидетельства о браке и обручальные кольца из рук персонажей знаменитых комиксов. (Фото: EDGARD GARRIDO / REUTERS).


Чарльз Мартинес сидит на помосте и делает себе селфи на фоне частично замерзшего озера Мичиган около Чикаго, в штате Иллинойс, США, 05.01.2015 г. (Фото: JIM YOUNG / REUTERS).


Родители с ребенком делают себе селфи на фоне протестующих людей в Гонконге. 06.10.2014 года. (Фото: CARLOS BARRIA/REUTERS).


Пара делает себе селфи на закате на берегу океана в районе Мирафлорес, в Лиме, ??Перу, 09.02.2015 года. (Фото: MARIANA BAZO / REUTERS).


Кадеты из тайского военного училища во время празднования дня рождения короля Пумипона Адульядета делают себе селфи у Большого королевского дворца в Бангкоке, 12.05.2014 г. (Фото: DAMIR SAGOLJ/REUTERS).


Во время Чемпионата мира по футболу в Бразилии. Португальские болельщики делают себе селфи перед матчем своей команды с Ганой, 24.06.2014 г. (Фото: .UESLEI MARCELINO/REUTERS).


Женщина делает селфи перед памятником Христа Спасителя в Рио-де-Жанейро, в Бразилии, 08.06.2014. (Фото: TONY GENTILE / REUTERS).


Бывший футболист Дэвид Бекхэм делает селфи себе и своим детям во время Недели моды в Нью-Йорке, где его жена Виктория представляла свою новую коллекцию одежды. 15.02.2015 года. (Фото: JASON DECROW / AP).


Парочка с приклеенными усами делает себе селфи перед началом премьерного показа фильма «Мордекай» в Токио, 27.01.2015 г. (Фото: YUYA SHINO/REUTERS).


Ведущая прошлогодней церемонии «Оскар», Эллен ДеДженерес, делает групповое селфи звёзд Голловуда. Калифорния, США, 02.03.2014 года. (Фото: LUCY NICHOLSON / REUTERS).


Женщины делают себе селфи с музыкантами и целителями группы Mazaher Zar после ритуальной церемонии изгнания бесов (экзорцизма). Каир, Египет, 12.11.2014 года. (Фото: AMR ABDALLAH DALSH / REUTERS).


Участница карнавала в Рио-де-Жанейро делает селфи в ожидании первого показа школ самбы на Самбодроме. 15.02.2015 г. (Фото: .PILAR OLIVARES/REUTERS).


Туристы делают себе селфи с помощью специального держателя у пирамиды в Лувре в дождливый летний день. Париж, 09.07.2014 года. (Фото: CHARLES PLATIAU / REUTERS).

источник

@темы: картинкоспам, интересности

---

история о двух возлюбленных и воздушном корабле

Художник Денвер Джексон опубликовал на Vimeo нарисованный им мультфильм Cloudrise.

Cloudrise from Denver Jackson on Vimeo.

Мультфильм рассказывает о двух возлюбленных, Мико и Тенку, путешествующих на воздушном корабле и пытающихся спаси друг друга от нападающих на судно пиратов. При работе над фильмом Джексон вдохновлялся различными произведениями в жанре фэнтези и научной фантастики.
На создание фильма у Джексона ушло 4 месяца.

(с)

@темы: mult, видео, Vimeo, красивости

---

Стрит-арт с оптической иллюзией в Квебеке

В канадском городе Квебеке есть огромная стена дома, которая демонстрирует краткую историю города в ключевых исторических персоналиях этого населенного пункта. Общая площадь рисунка составляет около 420 квадратных метров, что впечатляет своими масштабами.

Помимо известных личностей Квебека, на «фреске» изображены главные архитектурные достопримечательности города. Создание рисунка было приурочено к 400-летию этого канадского населенного пункта. Это описание касается «La Fresque des Quebecois», которая расположена на одном из зданий по Нотр-Дам-стрит. Кроме этой работы, в Квебеке есть еще немало подобных арт-проектов на похожую тематику: «La Fresque du Petit-Champlain», «La Fresque de l'Hotel-Dieu de Quebec» и другие. Часть из них смотрите далее.

источник

@темы: картинкоспам, стрит-арт, красивости

---

Инсталляция пакистанской художницы

На международном конкурсе ArtPrize в городе Гранд-Рапидс (штат Мичиган, США) в этом году было представлено 25 работ, среди которых наиболее интересной посчитали инсталляцию пакистанской художницы Anila Quayyum Agha. Огромный деревянный куб, свисающий с потолка, отбрасывал причудливые тени, наполняя узорами помещение. Он был украшен оригинальной резьбой, выполненной при помощи лазера. Внутри фигуры художница поместила источник света, чтобы добиться равномерного освещения.















Отсюда

@темы: картинкоспам, красивости

---

Удивительная Камчатка

Камчатка - самый восточный и самый живописный регион России. Более 300 лет назад эта территория вошла в ее состав.

 

Страна вулканов, медведей и лосося. Здесь туристов ждут фантастические пейзажи, удивительная Долина Гейзеров, заповедники с огромными медведями и сивучами. 

 

Насладиться зрелищем действующего вулкана или понаблюдать за медведями в естественной среде – это замечательный отдых для тех, кто привык к сильным эмоциям, а походы к кратерам и ночевки в палатках среди дикой природы никого не оставят равнодушным.

 

Из достопримечательностей стоит отметить знаменитую Долину Гейзеров, осмотреть ее можно с вертолета, действует строгий режим. Но тем, кому посчастливится попасть с экскурсией в это невероятное по красоте место, будет что рассказать и вспомнить. 

 

Долина Гейзеров расположена на территории Кроноцкого биосферного заповедника, входящего в список всемирного наследия ЮНЕСКО. По результатам всероссийского голосования сама Долина Гейзеров стала одним из Семи чудес России. Здесь на протяжении 8 км находятся 40 уникальных гейзеров, парогазовые струи, горячие озера, грязевые гейзеры. 

 

Со специально оборудованных площадок, к которым ведут уложенные тропы, можно увидеть крупнейшие гейзеры и пейзаж фантастических, нереальных расцветок.

 

В Кроноцком заповеднике можно понаблюдать за жизнью медведей в естественных условиях, увидеть лежбище сивучей. На вулкане Крашенинникова расположена популяция вымирающего снежного барана. В Семячиксом лимане обитают лебеди, орланы, это крупнейший орнитологический заповедник. 

 

Кроме того, исключительный по красоте Кроноцкий вулкан, у подножия которого расположено сказочное Кроноцкое озеро. Действующие вулканы, Долина смерти, Ледник Кропоткина. К каждому из этих объектов подойдут десятки эпитетов, но передать всю красоту и уникальность словами невозможно.

 

Нельзя пропустить озеро вулкана Малый Семячик, не вспомнить о базе Луноходчиков, где происходили испытания луноходов. Стоит обязательно посетить Мертвый лес, жилое стойбище и этнографический музей или подняться на действующие вулканы. 

 

Говорят, что не существует человека, который посетив однажды эту сказочную страну, не мечтает вернуться сюда еще раз.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

---

@темы: картинкоспам, интересности

---

Крестный отец « Звездных войн»

Этого режиссера считали своим учителем Джордж Лукас и Стивен Спилберг. Его фильмы собирали большое число зрителей в американском и международном прокате. Он произвел настоящую революцию в области спецэффектов в фантастическом кино. О ком идет речь? О Стэнли Кубрике? Нет. Мы говорим о советском режиссере Павле Владимировиче Клушанцеве

Мало того, он придумал  самые яркие спецэффекты для голливудских блокбастеров — 25 февраля исполнится 105 лет со дня его рождения. Но «Оскары» и слава достались его ученикам и последователя – Кубрику, Лукасу и Кэмерону.

Давайте посмотрим как Голливуд присвоил его заслуги :

Тайна утонувшего робота

• 
  
  
  

  «Терминатор-2: судный день» (1991)
  
  
  Фото: кадр из фильма

Финал второй части легендарного «Терминатора», где робот с лицом Арнольда Шварценеггера медленно и печально погружается в расплавленный металл, помнят, наверное, все. Сцена получилась мощной, некоторые даже всплакнули: мол, молодец Джеймс Кэмерон, хороший фильм снял голливудский режиссер.

И мало кто вспомнил, что старый советский фильм Павла Клушанцева «Планета бурь», вышедший на экраны еще в «лохматом» 1961 году, заканчивается точно такой же сценой! С той разницей, что там робот гибнет в кипящей лаве.

• 
  
  
  

  «Планета бурь» (1961)
  
  
  Фото: кадр из фильма

Случайное совпадение? Едва ли, если учесть, что помощник Кэмерона Роберт Скотак много лет общался с Клушанцевым и получил ключ ко всем его секретам. Об этом Woman’s Day рассказала дочь режиссера Жанна Клушанцева.

– Еще в начале 1980-х отец получил письмо от американского мастера спецэффектов Роберта Скотака с просьбой объяснить, каким образом сняты те или иные вещи. Папа тогда страшно обрадовался, потому что к тому времени он уже не работал в кино и про него совершенно забыли. А тут вдруг письмо из Америки! Он составил подробнейшее описание и чертежи всех своих приспособлений, сделал больше 100 фотографий – несколько дней печатал их в ванной. И отослал все в Голливуд Роберту Скотаку.

• 
  
  
  

  Клушанцев с дочерью Жанной
  
  
  Фото: из семейного архива

А в начале 1990-х американец Скотак лично приехал в Петербург и пришел к отцу домой. Папа был уже почти слепой. Но они посидели, поговорили. Скотак сказал отцу, что у них в Голливуде много денег, но не хватает выдумщиков – «таких, как вы».

И тут Скотак не ошибся: снятый после переписки с Клушанцевым «Терминатор-2» получил в 1992 году сразу четыре «Оскара», и одну из статуэток – за визуальные спецэффекты!

Привет с «Титаника»

• 
  
  
  

  «Титаник» (1997)
  
  
  Фото: кадр из фильма

Роберт Скотак до сих пор благодарен своемусоветскому коллеге.

– Когда я получил от Клушанцева эти разработки, это было как будто мне подарили миллионы долларов! Я показывал фотографии своим коллегам, и никто не верил, что это работа советского мастера спецэффектов, – поделился американец в одном из своих интервью.

• 
  
  
  

  «Титаник» (1997)
  
  
  Фото: кадр из фильма

А вот тут хочется сказать: «Стоп, снято!», потому что после «Терминатора» Роберт Скотак работал на съемках «Титаника» все с тем же Джеймсом Кэмероном. И там пригодились наработки Клушанцева, пионера подводных съемок в СССР.

• 
  
  
  

  На съемках «Планеты бурь»
  
  
  Фото: архив музея студии «Леннаучфильм»

– Снятая Клушанцевым «Планета бурь» всегда поражала меня, – продолжал Скотак. – Прекрасная подводная сцена родилась в павильоне. Чтобы передать движение под водой, актеры висели на тросах, а еще Клушанцев блестяще придумал поставить аквариум с рыбками между актерами и камерой.

Темная сторона Кубрика

• 
  
  
  

  «2001 год: космическая одиссея» (1968)
  
  
  Фото: кадр из фильма

Ни «Титаника», ни «Терминатора» Клушанцев так и не увидел, хотя оба блокбастера вышли при его жизни. Талантливый советский новатор, на много лет обогнавший Голливуд, Павел Клушанцев скончался в 1999 году в возрасте 89 лет.

– Папа очень спокойно относился к использованию другими людьми его достижений, – говорит дочь режиссера Жанна Клушанцева. – Снятая им «Планета бурь» дважды вышла в США перемонтированной, с какими-то полуголыми русалками и именами других режиссеров в титрах. А он, когда узнал, только посмеялся. Да, американцы непорядочно поступили, им нужно было – они использовали. Да и бог с ними.

• 
  
  
  

  На съемках «Планеты бурь»
  
  
  Фото: архив музея студии «Леннаучфильм»

Но одно дело – безвестные режиссеры с русалками, а совсем другое – мэтр космического жанра Стэнли Кубрик. Казалось бы, он неподражаем, но и в его знаменитом фильме «2001. Космическая Одиссея» можно найти заимствования из старой советской ленты Клушанцева «Дорога к звездам».

Кубрик использовал те же приемы, чтобы создать эффект невесомости, подвешивая актеров к потолку на тросах, да и орбитальная станция подозрительно напоминает клушанцевскую. Однако Кубрик, чья «Одиссея», вышедшая в 1968 году, стала классикой мирового кино, так и не признался, что внимательно смотрел «Дорогу к звездам», снятую за десять лет до этого, в 1957-м.

Признание Джорджа Лукаса

• 
  
  
  

  «Звездные войны: новая надежда» (1977)
  
  
  Фото: кадр из фильма

– Отец никогда не получал благодарности от Кубрика, – говорит дочь режиссера Жанна Клушанцева. – К счастью, другой голливудский режиссер, Джордж Лукас, никогда не скрывал, что папины фильмы оказали на него очень большое влияние.

Много революционных технологий съемки применил Клушанцев в научно-популярном фильме «Дорога к звездам». В частности, сцены сближения и стыковки космических кораблей. Только в советском варианте это были мирные сцены, а у Лукаса – космическая битва.

• 
  
  
  

  «Дорога к звездам» (1957)
  
  
  Фото: кадр из фильма

– В «Звездных войнах» все сцены, в которых герои оказываются в открытом космосе, сделаны по образцам Клушанцева, во многом это его разработки для советского фильма «Дорога к звездам», – говорит петербургский киновед Дмитрий Буныгин. – Очевидно, что Лукас и его специалисты по комбинированным съемкам внимательнейшим образом смотрели фильмы Клушанцева, и не один раз!

Фон для кадров в открытом космосе и Клушанцев, и Лукас заказывали художникам. Все пейзажи были нарисованы вручную, причем с точным соблюдением расположения звезд и светил. Сейчас это делают на компьютере за 5–7 минут. А тогда была настоящая кинореволюция.

• 
  
  
  

  Эскизы к фильму «Планета бурь»
  
  
  Фото: архив музея студии «Леннаучфильм»

Еще одна уникальная находка Клушанцева – увеличение объектов. Он строил небольшие макеты ракет, всего лишь в рост человека. Делал статичные съемки космических кораблей. Отдельно снимал актеров в перспективе. И совмещал эти кадры. Получалось очень достоверно.

Примечательно, что режиссер Лукас тоже строил небольшие объекты. А вместо астероидов и вовсе использовал картошку.

• 
  
  
  

  «Дорога к звездам» (1957)
  
  
  Фото: кадр из фильма

Есть легенда, что в перестроечные годы Джордж Лукас приехал в Москву и среди прочего попросил организовать ему встречу с маэстро Павлом Клушанцевым. На недоуменный вопрос российских чиновников: «А кто это такой?» – Лукас ответил: «Клушанцев – крестный отец моих « Звездных войн»! Без его фантастических фильмов и уникальных технических изобретений я бы не смог даже подступиться к своему фильму!»

• 
  
  
  

  «Звездные войны: новая надежда» (1977)
  
  
  Фото: кадр из фильма

Лукасу тогда солгали, что Клушанцева не нашли. Советский гений и автор знаменитой эпопеи так и не встретились. Хотя весь Голливуд вслед за Лукасом вынужден был признать: первым уникальные по достоверности сцены в космосе снял не Лукас, а именно Клушанцев.

Младший брат «железного Джона»

• 
  
  
  

  «Звездные войны: новая надежда» (1977)
  
  
  Фото: кадр из фильма

Даже так полюбившийся всем человекообразный робот С-3РО («Си-Трипио», помощник Люка Скайуокера, явно создан под влиянием «Планеты бурь». В нем легко угадываются черты «железного Джона», покорявшего Венеру вместе с советскими астронавтами.

• 
  
  
  

  «Планета бурь» (1961)
  
  
  Фото: кадр из фильма

Заимствован не только дизайн, но и образ, характер в целом. И у Клушанцева, и Лукаса робот – не какой-то вспомогательный прибор, а настоящий и очень верный друг. А про дизайн стоит сказать особо: конечно, роботы в фильмах были и до Клушанцева, но именно у него, а затем и у Лукаса они приобрели привычный для всех любителей фантастики антропоморфный образ, получили руки, ноги, вообще стали походить на людей. В этом плане Клушанцев и Лукас были пионерами.

• 
  
  
  

  На съемках «Планеты бурь»
  
  
  Фото: архив музея студии «Леннаучфильм»

На съемках обоих фильмов роботами управляли люди, сидевшие внутри. У Клушанцева это делал Борис Прудковский, чемпион СССР по вольной борьбе. Он не только носил тяжелые доспехи, но и поднимал над головой людей.

• 
  
  
  

  Энтони Дэниелс (на фото справа)

Британскому актеру Энтони Дэниелсу (на фото справа) сделали более легкую амуницию. Но и он признавался, что чувствовал себя крайне неуютно.

• 
  
  
  

  На съемках «Планеты бурь»
  
  
  Фото: архив музея студии «Леннаучфильм»

А еще в фильмах Клушанцева впервые появляется флиппер (машина, летающая на антигравитационной тяге). Впоследствии на таких летали все кому не лень. Лукас в премьерной серии своей киносаги тоже показал такую штуковину.

• 
  
  
  

  «Звездные войны: новая надежда» (1977)
  
  
  Фото: кадр из фильма

Украденные скафандры «Прометея»

• 
  
  
  

  «Прометей» (2012)
  
  
  Фото: кадр из фильма

В 2012 году о Павле Клушанцеве вспомнили опять – и вновь в связи с голливудской историей на грани плагиата. В ленте «Прометей» режиссера Ридли Скотта герои носят скафандры, как две капли воды похожие на костюмы покорителей Венеры из «Планеты бурь».

Внимательные зрители это «совпадение» сразу заметили. Впрочем, чему тут удивляться, если фильмы Клушанцева вдохновляли не только режиссеров, но и создателей самых настоящих скафандров. Об этом до сих пор вспоминают на студии «Леннаучфильм», где в советское время работал Клушанцев.

• 
  
  
  

  «Планета бурь» (1961)
  
  
  Фото: кадр из фильма

– Однажды к нам пришел космонавт Алексей Леонов, – вспоминает редактор студии «Леннаучфильм» Лариса Кухалева, не один год проработавшая бок о бок с талантливым режиссером. – И Леонов увидел куклу-дублера в скафандре, которую использовали в «Дороге к звездам», и говорит: «Ой, мой костюмчик!» А ему отвечают: «Нет, это наш костюмчик, его художники вместе с Клушанцевым придумали».

На самом деле Павел Владимирович дружил с конструктором Королевым, тот относился к нему с большим пиететом и все его картины видел. И когда делали скафандры для советских космонавтов, за основу взяли дизайн костюма из фильма. Получилось эргономично и удобно. Заметьте, «Дорога к звездам» была снята за восемь лет до того, как Леонов вышел в открытый космос!

Слезы советской космонавтки

• 
  
  
  

  «Планета бурь» (1961)
  
  
  Фото: кадр из фильма

Клушанцев и вправду опережал время. «Дорога к звездам» вышла точно к запуску первого советского спутника – в 1957 году. А «Планета бурь» – через два дня после полета Гагарина в космос – в апреле 1961 года!

Оба фильма имели огромный успех в СССР. К сожалению, работы Павла Владимировича начальство не всегда принимало с энтузиазмом. Министр культуры Фурцева чуть не запретила «Планету бурь», потому что «Советская космонавтка не может плакать». По сюжету девушка-радистка (актриса Кюнна Игнатова), решившая, что экспедиция погибла, не может сдержать слез.

• 
  
  
  

  Американская подделка (1968)
  
  
  Фото: кадр из фильма

Впоследствии американцы перемонтировали «Планету бурь» и досняли в нее ряд новых сцен. Советскую космонавтку сыграла Фэйт Домберг. А кино выпустили под названием «Путешествие на доисторическую планету».

• 
  
  
  

  Камера, которой снимал Клушанцев
  
  
  Фото: архив музея студии «Леннаучфильм»

Кстати, изобретенную Клушанцевым для съемок этого кино чудо-призму, позволяющую накладывать изображения на кадры, отказались запатентовать. Звучит как ирония, но ответ был такой: «А в Америке это есть? Раз нет, значит, это никому не нужно!» Спустя год подобное устройство было запатентовано в Германии…

Уникальные экспонаты ушли в металлолом

• 
  
  
  

  Экспозиция музея «Леннаучфильма»

В какой-то момент идеи Клушанцева оказались настолько невостребованными, что режиссер навсегда покинул кинематограф, занявшись написанием детских книжек. С тех пор как гениальный советский изобретатель поделился своим бесценным опытом с Америкой, им больше никто не интересовался – ни на родине, ни за ее пределами, до самой его смерти в 1999-м. А в 2008 году по решению Международного астрономического союза именем Клушанцева была названа малая планета № 321046.

Сейчас о достижениях Клушанцева напоминает лишь скромная экспозиция в музее «Леннаучфильма». Но многие экспонаты уже утеряны.

– Громадный металлический костюм робота, который снимался в «Планете бурь», простоял у нас в студии до 1980-х годов. Сотрудники тушили об него окурки, – вспоминает редактор «Леннаучфильма» Лариса Кухалева. – А потом его сдали в металлолом. Никто и не подумал, что такие вещи надо хранить, а напрасно. Ведь не так уж много у нас режиссеров, перед достижениями которых склонил голову даже Голливуд. А Клушанцев был одним из них. Пусть и не все в Америке в этом признаются.

• 
  
  
  

  «Планета бурь» (1961)
  
  
  Фото: кадр из фильма

Краткая биография режиссера

Павел Клушанцев работал на студии «Леннаучфильм» — скромной студии, которая могла только мечтать о бюджетах таких «мастодонтов» советского кино, как «Ленфильм» или «Мосфильм». Что можно снимать за сущие копейки на «Ленинградской студии научно-популярных фильмов»? Фильмы о творчестве заводских изобретателей-рационализаторов? Фильмы, состоящие из репортажей, снятых в лабораториях советских ученых? Что, вообще, можно снять без многомиллионного бюджета? Клушанцев снимал фантастические блокбастеры. Фильмы, на которых учились классики американского фантастического кино.

Техникой Павел Клушанцев увлекался с детства – например, своими руками сделал токарный станок, при помощи которого он изготавливал шахматы. По окончании школы успешно сдал экзамены в лучший технический ВУЗ Ленинграда – Технологический Институт. Но, увы, подвели анкетные данные – Павел Клушанцев родился в семье бедных дворян. Не самое лучшее социальное происхождение в тридцатые годы. Впрочем, Павел Владимирович предвидел, что анкетные данные его подведут. И, одновременно, подал документы в Ленинградский Кинофототехникум на факультет кинооператоров. Ведь для кинооператора социальное происхождение не имеет такого значения, как для инженера. Кинофототехникум оказался в большей степени техническим учебным заведением, нежели творческим, что Клушанцева полностью устраивало. Такие дисциплины как механика, оптика, химия, электротехника преподавались здесь на уровне лучших ВУЗов. По окончании техникума в 1930 году Клушанцев получил распределение на студию «Белгоскино». Ныне этом всем известный «Беларусьфильм». Но в Белоруссию ехать не пришлось – студия в начале тридцатых годов располагалась в Ленинграде (в Минск будущий «Беларусьфильм» перебрался только в 1939 году). В 1934 году Клушанцев переводится на только что открывшуюся небольшую студию «Лентехфильм». Операторская работа уже успела к этому времени наскучить. В 1936 он дебютирует в роли режиссера-постановщика – снимает фильм «Семь Барьеров». В том же году дирекция «Лентехфильма» разрешает Кулашанцеву создать «трюковой кабинет» — павильон для комбинированных съемок. Павел Клушанцев и его друзья, которых он «переманил» с «Белгоскино» начинают экспериментировать – снимают макеты и монтируют их в натуру, ускоряют и замедляют движение, меняют размеры изображения. В наши дни почти все это кажется элементарным, но в тридцатые годы спецэффекты в кино были неосвоенной целиной. Вскоре «трюковой кабинет» Клушанцева завален работой – трудится приходиться в три смены.

В это же время Клушанцев открывает для себя труды Циолковского и загорается идей снимать фильмы о космосе. Увы, началась война. Не до фантастики. В эвакуации Клушанцев работает на студии «Сибтехфильм» и снимает военные учебные фильмы. Но и здесь не обходится без фирменных спецэффектов – в фильме для артиллеристов «Стрельба на рикошетах» Клушанцев по-кадрово изображает полет снаряда от ствола пушки до цели (при помощи трофейной немецкой камеры, способной снимать сотни кадров в секунду, Клушанцев снял несколько эффектных «планов», а потом смонтировал из них весь полет снаряда).

К научно-популярному кино Клушанцев возвращается уже после войны. В наши дни к услугам создателей научно-популярных фильмов – компьютерная графика. Можно нарисовать все, что угодно – Большой Взрыв, расщепление атомного ядра, падение метеорита. Что угодно. Получается правдоподобно, пусть и не так красочно, как в голливудских блокбастерах класса «А». Но так и бюджетами в сотни миллионы долларов научно-популярные фильмы похвастаться не могут. В докомпьютерную эпоху, все то, что нельзя показать, например, на лабораторном столе для таких фильмов рисовали мультипликаторы. Очень часто получалось очень даже неплохо. Вот только зритель прекрасно понимал, что ему показывают «мультик». Павел Клушанцев не искал легких путей. Он превратил научно-популярные фильмы в научно-фантастические блокбастеры.

К сожалению, не сохранился первый послевоенный научно-популярный фильм Клушанцева – «Полярное сияние» (1947). Снять полярное сияние «вживую» в то время не позволял уровень съемочной техники. Мультипликационное полярное как-то не смотрится. Маститые операторы и режиссеры отказывались от этого образовательного проекта. Согласился лишь Клушанцев. В своей студии он построил установку, позволяющую имитировать полярное сияние любой интенсивности.

Следующий фильм – «Метеориты» (1948) благополучно дожил до наших дней. В этом фильме в кадре были не только реальные метеориты из музеев, но и комбинированные съемки, поражавшие воображение зрителей тех лет – кометы, планеты Солнечной системы, сцены падения метеоритов разных калибров. Постановочные исторические сцены были приятным дополнением ко всему этому великолепию.

Следующий фильм, созданный Клушанцевым совместно с Н. Лещенко, «Вселенная» (1951) можно назвать родоначальником принципиально нового жанра – гармоничной смеси научно-популярного фильма с фантастикой. Рассказ о Вселенной вообще, и Солнечной системе в частности, переплетался со смелыми гипотезами о прошлом и будущем нашей Вселенной. Визуальный ряд заставлял зрителей затаить дыхание. «Вселенная» Клушанцева стала первым научно-популярным фильмом, удостоенным призов на престижных международных кинофестивалях – премия VII МКФ в Карловых Варах (1952) и диплом IV МКФ в Париже.

Кстати, сценарист этого фильма Алексей Сазонов в 1959 году стал автором сценария фантастического фильма Александра Козыря и Михаила Карюкова «Небо зовет», повествующего о «марсианской» гонке между Советским Союзом и США (читайте об этом фильме здесь). Американцы стремятся, во что бы то ни стало, придти к Красной планете первыми, но терпят бедствие и на помощь излишне торопливым конкурентам приходят советские космонавты. Этот фильм известен еще и тем, что в американский прокат в 1963 году вышла его версия переозвученная и перемонтированная под руководством никому на тот момент не известного Фрэнсиса Форда Кополлы. Но об американских переделках советских фантастических фильмов мы поговорим чуть позже. Вернемся к фильмам Павла Клушанцева.

4 октября 1957 года на околоземную орбиту был выведен первый искусственный спутник Земли. А 7 ноября 1957 года состоялась премьера фильма Клушанцева «Дорога к Звездам». Жанр фильма все тот же – научно-популярная фантастика. Фильм о покорении космоса, который снимался тогда, когда эту тему раскрывали в своих произведениях только фантасты и публицисты на страницах научно-популярных журналах. Реальные ракетные программы были засекречены по обе стороны железного занавеса – ведь космическая ракета, это в первую очередь средство доставки до адресата ядерных боеголовок (МБР — межконтинентальная баллистическая ракета). А уж во вторую очередь – средство вывода вполне мирных грузов на околоземную орбиту. Павел Клушанцев во время работы над фильмом даже не подозревал о существовании Сергея Павловича Королева. Но его фильм описывает полет в космос очень точно. Настолько точно, что КГБ заинтересовалось – а откуда он все знает. Клушанцеву пришлось ссылаться на формулы Циолковского и доказывать, что многоступенчатую ракету придумали задолго до появления секретных конструкторских бюро.

Скачать

Фильм снят по сценарию Бориса Ляпунова, инженера-авиаконструктора и писателя. Сначала со своим сценарием он обратился на «Мосфильм», но там сказали, что снять фильм по этому сценарию невозможно – в мире нет такой техники. И тогда Ляпунову посоветовали обратиться за помощью к малоизвестному режиссеру со студии «Леннаучфильм» Прочитав сценарий, Клушанцев пришел к выводу, что проект сложный, но вполне реализуемый. По сути дела, Ляпунов принес сценарий того фильма, который Клушанцев и мечтал снять.

Практически весь фильм состоял комбинированных съемок, в которых использовались многочисленные макеты ракет, космических кораблей, орбитальных станций, посадочных модулей. У Клушанцева были постоянные конфликты с руководством студии – во время работы над любым документальным фильмом нормой считалось 10-20 метров полезного материала за съемочный день, а Клушанцев выдавал «на гора» не больше пяти. Руководство студии было и само не радо, что утвердило этот странный проект. Но все изменилось 4 октября 1957 года. Фильмом заинтересовались на самом верху. Снова начались конфликты, но уже совсем другого рода. Когда же фильм будет, наконец, закончен? — настойчиво интересовалось высокое начальство. К счастью, к началу космической эры съемки фильма были практически завершены, а с монтажом Клушанцев уложился к «красному дню календаря». Успех был ошеломляющим – фильм шел в прокате по всему миру.

Теперь перед Клушанцевым открывается путь в большое кино. В 1959 году он подает сценарную заявку на фильм «Лунный Камень». Три космических корабля из трех стран – Советского Союза, США и ФРГ отправляются на Луну за образцами лунного грунта. Все корабли периодически попадают в аварийные ситуации и космонавты из разных стран приходят на помощь друг другу. Над сценарием работали писатель-фантаст Александр Казанцев и профессиональный сценарист Михаил Витухновский. Но министр культуры Фурцева зарубила проект на корню – никакого сотрудничества в космосе с империалистическими державами быть не может. Да и отношения со сценаристами складывались непросто. Витухновский вообще отказался сотрудничать с Клушанцевым. В конце концов, было решено снимать фильм по мотивам повести «Планета Бурь» Александра Казанцева. В этой повести также рассказывалось о полете на другую планету, но только не на Луну, а на Венеру.

На youtube в онлайн «Планету Бурь» вы можете посмотреть здесь (к сожалению, ЛенфильмВидео запретил встраивание этого видео на другие сайты).

Скачать

В павильонах были смонтированы венерианские пейзажи, на заводе ЗИЛ был заказан венерианский вездеход, с макетами космических кораблей у Клушанцева к тому времени проблем уже не возникало. Технологии комбинированных съемок, примененные Клушанцевым в этом фильме, намного опережали свое время.

«Планета Бурь» появилась на экранах кинотеатров в 1961 году почти сразу же после полета Гагарина – лучшего момента для премьеры и не придумать. Фильм стал хитом советского проката. Еще бы, фильмов о полетах в космос в нашей стране до «Планеты Бурь» практически не снимали. Была эксцентричная «Аэлита» Протозанова (1924), было великолепное «Космическое Путешествие» (1936). И, собственно, все. Интерес к теме освоения космоса проснулся только в 1959 году — после запуска первого спутника, вышли сразу два «космических» фильма: «Я был спутником Солнца» и «Небо зовет». Фантастическим кино советский зритель был не избалован. А в «Планете Бурь» его ждали и космический полет, и путешествие по венерианским океанам, и извержение вулкана, и сражения с ящероподобными венерианцами, и тайна древней цивилизации другой планеты. Одним словом, голова кругом. Недостатком фильма можно назвать только шаблонно-пафосные реплики главных героев. Но это вполне простительный недостаток – опыта работы с живыми актерами у Клушанцева просто не было. Кроме того, работа с актерами была для Клушанцева задачей второстепенной, главная цель – популяризация космонавтики.

Фильм оценили не только советские зрители – права на его прокат приобрели 28 стран мира. Были в числе этих стран и Соединенные Штаты Америки. Правда, оригинального фильма Клушанцева американские зрители так и не увидели. Американские кинематографисты дважды переозвучили и перемонтировали этот фильм, и каждый раз добавили в него сцены с американскими актерами. Советским актерам в титрах были присвоены англоязычные имена и фамилии, а все намеки на то, что этот фильм советский, были тщательно вымараны. Итогом такой «творческой» переработки «Планеты Бурь» стали «Путешествие на доисторическую планету» (Voyage to the Prehistoric Planet, 1965) и «Путешествие на планету доисторических женщин» (Voyage to the Planet of Prehistoric Women, 1968). Друг от друга эти «переделки» отличались только набором дополнительно отснятых сцен – если первый фильм был довольно близок к оригиналу, то во втором появились полуголые венерианские амазонки. «Планета Бурь» служит американцам примером для подражания и в более поздние времена – критики отмечают прямые заимствования из фильма Клушанцева в «Красной Планете» (2000).

Выше мы упоминали о том, что такая же судьба постигла и другой советский фильм – «Небо Зовет» 1959 года. Там от советского оригинала остались только космические сцены, а сам сюжет был переделан очень радикально – действие фильма разворачивалось после ядерной войны, были добавлены сцены с монстрами, которых не было и быть не могло в советском фильме. Впрочем, этот фильм оказал влияние и на серьезное американское фантастическое кино – Стэнли Кубрик использовал некоторые графические решения из «Неба» в своей знаменитой «Космической Одиссее 2001». Автором этих решений был советский художник-фантаст Юрий Швец, работавший почти на всех фильмах Клушанцева.

Доисторическая планета

Доисторические женщины

Но вернемся к «Планете Бурь». Невзирая на успех фильма и его международное признание, советские критики не оставили от фильма камня на камне. И Павел Клушанцев зарекся снимать игровое кино. Он возвращается к своему жанру – смеси научно-фантастического и научно-популярного кино. Он снимает такие шедевры как «Луна» (1965) и «Марс» (1968). Это не просто фильмы, рассказывающие об этих планетах, это фильмы об их освоении. Клушанцев продолжил совершенствовать свою методику создания спецэффектов. Для «Луны» были, например, сделаны макеты «разумных» роботов, исследующих лунную поверхность. Эти научно-популярные фильмы смотрятся на одном дыхании, как увлекательное игровое кино. И снова международное признание – на 4 Международном фестивале фантастических фильмов в Триесте фильм «Луна» удостоена высшей награды – Золотой Медали. Французский журнал «Пари Матч» выходит с разворотом на котором были кадры из фильма и сенсационный заголовок «Русские уже на Луне!». Увы, на Луне первыми были уже не мы. Поэтому после 1969 года этот замечательный фильм был отправлен на полку.

Луна

Остальные части этого фильма вы найдёте на Youtube, если кликните по ролику

Скачать

Марс

Скачать

В 1970 году Павел Владимирович Клушанцев удостоен звания Заслуженный деятель искусств РСФСР. Он не только снимает фильмы, но и пишет научно-популярные книги. В 1972 году он уходит на пенсию. И про него почти сразу же забывают. Но вклад, который он внес в развитие мирового фантастического кино, не забыли за пределами нашей страны. Когда в годы перестройки Советский Союз посетил сам Джордж Лукас, он попросил организовать встречу с Павлом Клушанцевым. «А кто это такой?» — удивились чиновники от кино. В апреле 1992 году с Клушанцевым связался Роберт Скотак, обладатель двух Оскаров в номинации «визуальные эффекты». Он писал книгу о комбинированных съемках и спецэффектах. В ходе работы над книгой он внимательно пересматривал все фильмы Клушанцева и для него остались неразгаданными около 50 приемов, примененных советским режиссером. Клушанцев отправил Скотаку бандероль с чертежами и детальными описаниями. Но даже такие исчерпывающие ответы не устроили американского мастера спецэффектов и он сам прибывает в Санкт-Петербург встретится с легендой фантастического кино лично. К 85-летнему юбилею Клушанцева на канале Diccovery выходят два фильма, посвященные советскому режиссеру, классику кинофантастики.

Впрочем, о мастере вспомнили и в нашей стране – к 90-летнему юбилею выходит документальный фильм «Павел Клушанцев – К Звездам!». Увы, к этому моменту Павла Владимировича Клушанцева уже не было в живых – он скончался 27 апреля 1999 года.

(c)

@темы: кино, интересности

---

Работники за еду: замечательные портреты собак-пастухов

Собака за работой.

Прекрасные ответственные работники, которые целый день проводят в поле и работают, можно сказать, за еду и кров - замечательные собаки-пастухи стали главной темой американского фотографа, объездившего ради четвероногих героев несколько стран. Эти смелые собаки каждый день помогают человеку и определено достойны своей минуты славы.

Пастух голландских коров.


На просторах Новой Зеландии.


Поисковая собака. Новая Зеландия.


Эндрю Флейдбо (Andrew Fladeboe) родился в Калифорнии, однако рос и учился в разных частях земного шара - в Японии, России и Австрии. И прежде чем вернуться в США, Эндрю начал свой проект "Тhe Shepherd's Realm" о собаках, помогающих людям в работе. Сейчас этот проект насчитывает три серии фотографий, первая - снимки с просторов Нидерланд, Франции и Шотландии, вторая - на фоне изумительной природы Норвегии, и в 2014 году Эндрю получил гранд на продолжение своей работы среди изумрудных полей Новой Зеландии.


Скутер следит, чтобы все овцы вернулись домой.


Сеня из Норвегии.


Бордер-колли Белла оф Квам. Норвегия.


Эндрю Флейдбо изображает собак на фотографиях настоящими героями. Чтобы добиться нужного ракурса, фотограф бесстрашно ползает по грязи, проходит и пробегает километры вместе с самими псами-пастухами, будучи нагруженным фото- и световым оборудованием, и терпеливо ищет идеальный ракурс, чтобы собакам было чем гордиться. Неизвестно, отсылает ли Эндрю портреты обратно своим героям, однако в любом случае интересно посмотреть на четвероногих красавцев, по-настоящему любящих свою работу.


Английские сеттеры Джуниор и Туйску.


Колли Миккель из Норвегии.


Закат в Новой Зеландии.


Золотые ретриверы.


Гус пасет овец в Новой Зеландии.


Пес Мастер над Тасманским морем.


Пастушьи собаки.


Два пастуха.


Лидер стаи.

источник

@темы: ми-ми-ми, картинкоспам, зверики

---

Спецэффекты: сцена на Таймс-сквер из «Нового Человека-паука 2» SHARE9TWEET9SHARE0 По

Подразделение Sony Pictures по визуальным эффектам Imageworks выложило свою часть работы над сценой на Таймс-сквер из фильма «Новый Человек-паук: Высокое напряжение» (The Amazing Spider-Man 2) Марка Уэбба.



IMAGEWORKS работает с 1992 года и базируется в Ванкувере. В основном она делает спецэффекты для фильмов Sony Pictures. Но также выполняла заказы для Disney («Алиса в стране чудес»), Marvel Studios («Стражи Галактики», «Капитан Америка: Другая война»), Warner Bros. («Грань будущего»), Columbia Pictures («Ярость») и других фильмов. Получила премии «Оскар» за короткометражку The ChubbChubbs! (2002) и «Человека-паука 2» (2004).

(c)

@темы: кино, видео, YouTube, как это сделано

---

Ковры моей Родины

Давно зародилась идея. На днях прошерстил архивы и вижу, что задел уже есть.  Но впереди не на год и не два работы...





















(c)

@темы: картинкоспам, красивости

---

Всемирно известные сооружения с судьбой «долгостроев»

Строили, строили и не достроили. В мире существует множество зданий, строительные работы над которыми были приостановлены — каждое по своей причине. Некоторые из них, несмотря на свою незавершённость, представляют культурную и историческую ценность и пользуются популярностью среди туристов.

Великобритания. Лондон. Вестминстерский собор. Строительство здания, которое является главным католическим храмом Англии и Уэльса, началось 1895 году. Однако, строительные работы над собором так и не были закончены и ведутся по сей день. В основном, это отделка внутреннего интерьера. (Diliff)

Международная космическая станция. Строительство объекта началось в 1998 году. Однако, не смотря на своё пребывание в космосе (состоянием на 18.02.2015 — 5934 суток на орбите) она постоянно находится в состоянии модернизации. (NASA/Crew of STS-132)


США. Нью-Йорк. Собор Иоанна Богослова. Строительство здания началось 27 декабря 1892 года. Однако, строительные работы ведутся по сей день. Интересно, что многие уже окрестили его как «Святой Иоанн Незавершенный». (Mindy)


Испания. Барселона. Храм Святого Семейства — проект Антонио Гауди. Строительство здания началось 1882 году и длится по сей день. По плану храм будет готов к 2026 году. (David Telford)


Великобритания. Глостершир. Особняк Вудчестер. Строительство здания началось в 1858 году. Однако, в 1870-х работы были остановлены из-за кончины его владельца. На сегодняшний день недостроенный особняк пользуется популярностью среди туристов. Планов по его завершению пока нет. (LHG Creative Photography)


Новая Зеландия. Веллингтон. Здание парламента Новой Зеландии. 1907 году здание было уничтожено в результате пожара. Его реконструкция началась в 1914 году и ведётся по сей день. Стоит также отметить, что местные парламентарии выполняют свою работу по соседству со строителями. (russellstreet)


Португалия. Лиссабон. Дворец Ажуда. Строительство здания началось в 1796 году. Однако, строительные работы постоянно прерывались; 1910 вообще были приостановлены в результате революции. Стоит отметить, что дворец является резиденцией королевской семьи Португалии. (siwmae)


США. Индиана. Атомная электростанция Марбл Хилл. Строительство здания началось в 1977 году и приостановилось в 1984 году. Всего на работы было затрачено $ 2,5 миллиардов. В будущем планируется совершить демонтаж конструкций. (Bryan Napier)


Шотландия. Эдинбург. Национальный монумент Шотландии. Строительство началось в 1822 году. Однако из-за нехватки средств работы были приостановлены уже через три года. (Saffron Blaze)

источник

@темы: картинкоспам, архитектура

---

Поэтичный краткометражный анимационный фильм, сделанный в необычной технике

Этот анимационный фильм, сделанный в необычной послойной трафаретной технике, порадует не только людей, знакомых с творчеством поэта Пабло Неруды, но и тех, кому интересны смелые решения, ретро-настроения и волшебная музыка.

The Me Bird from 18bis on Vimeo.

@темы: mult, видео, Vimeo, красивости

---

14 ЛЕТ КИНО: изолированные подростки годами изучали мир по голливудским фильмам

Хотя дети в семье Ангуло и выросли в Нью-Йорке, они на протяжении 14 лет не имели ни малейшего представления о том, что такое город. Всё их детство прошло в четырёх спальнях, находящихся в квартире их родителей, а информацию о внешнем мире они черпали исключительно из фильмов.

Их история легла в основу документального фильма «The Wolfpack» («банда подростков» на англ. сленге), снятого режиссёром Кристал Мозель.


Ребята — Бхагаван, 23 года, близнецы Говинда и Нараяна, 22 года, Мукунда, 20 лет, Кришна, 18 лет, Джагадеш, 17 лет и их сестра Вишну — были заперты в квартире собственным отцом Оскаром, иммигрантом из Перу и последователем движения «Харе Кришна». Видимо, он был убеждён в том, что внешний мир испортит его детей, и потому всегда держал дверь квартиры запертой.
Однако по прошествии 14 долгих лет одному из братьев удалось сбежать, а затем он помог выбраться на свободу всем своим братьям.
Именно в момент спасения в 2010 году Мозель и встретила шестерых братьев Ангуло на Первой авеню. На каждом из них были тёмные очки, и шли они по улице словно банда, вдохновлённые своим любимым фильмом «Бешеные псы».
«Я чувствовала почти то же самое, что чувствует человек, открывший какое-то неизвестное раньше племя, живущее на краю света. Но произошло это на улицах Манхэттена», — сказала Мозель.

Пытаясь узнать больше об этой семье, режиссёр подружилась с ребятами и постепенно завоевала доверие их родителей. Однажды они пригласили её в свой закрытый мир и даже позволили прихватить с собой камеру. В течение месяца она снимала ребят, которые просмотрели тысячи фильмов и массу времени тратили на то, чтобы в домашних условиях воспроизвести понравившиеся им костюмы и сцены из фильмов.
«У них не было друзей. Они были на домашнем обучении, и их единственным окном в мир были фильмы. Интереснее всего то, что они создали собственный мир, интерпретируя фильмы, которые видели», — объясняет Мозель.
Однажды братья воссоздали сцену из фильма Кристофера Нолана «Тёмный рыцарь».
«Этот костюм сделан из коробок от хлопьев и из ковриков для йоги. Я сделал его после того, как увидел „Тёмного рыцаря“, который заставил меня поверить, что нечто подобное действительно могло произойти. Не потому, что там был Бэтмен, а потому, что я чувствовал, это — другой мир. И я сделал всё что мог, чтобы тот мир стал реальным. Для того чтобы сбежать из собственного мира», — объяснил один из братьев.


В общей сложности подростки посмотрели более 5000 фильмов, которые были либо взяты напрокат, либо куплены по низким ценам. «Интересно наблюдать, на что способен человеческий дух, если его ограничить. Недостатком всех фильмов является то, что в них присутствуют определённые штампы. Реальная жизнь не такая. В реальной жизни девушка не всегда разбивает тебе сердце. Ребята пытаются это понять», — говорит Мозель.
Она говорит, что матерью ребят, Сюзанной, кажется, управляли точно так же, как и её детьми. Бывшая хиппи со Среднего Запада, она была для детей единственным поставщиком еды и педагогом. Сюзанна часто появлялась перед камерой, а вот отец семейства не спешил открываться Мозель и её команде. Очевидно, он так и не избавился от опасения, что Нью-Йорк будет «загрязнять» его детей.


Но несмотря на его паранойю, у Мозель сформировалось определённое мнение о нём. Когда-то он был начинающим музыкантом и большим поклонником группы AC/DC, и сумел привить любовь к музыке и своим детям.
«Могу сказать, что эти ребята — одни из самых нежных, глубоких и любознательных людей, которых я когда-либо встречала. Что-то их родители всё-таки делали правильно», — сказала она в интервью The Times.
Детям Ангуло в конце концов удалось выйти наружу — всем, за исключением старшей сестры Вишну, у которой есть особые потребности. Бхагаван присоединился к хип-хоп-консерватории, где он учится танцевать. Говинда стал первым и единственным из братьев, кто съехал из квартиры, желая тем самым подчеркнуть свою индивидуальность. Сейчас он пытается стать оператором-постановщиком. Нараяна интересуется защитой окружающей среды и работает в природоохранной организации. А ещё он ненасытный читатель с обширными познаниями в области кино. Макунда, неофициальный лидер братьев, был первым, кому удалось выбраться из квартиры. Теперь он стремится стать писателем. Кришна увлекается музыкой и культурой 80-х годов, вместе с Джападешем, самым младшим из братьев.
А в прошлом месяце братья вместе с матерью ездили на фестиваль в Сандэнс, где The Wolfpack получил награду Большого жюри как лучший американский документальный фильм.

источник

@темы: кино, обнять и плакать, интересности

---

что будет, если сдать комнату зомби

Датская школа The Animation Workshop выложила выпускную работу команды учеников третьего года обучения. Кроме того, авторы показали процесс работы над видео.

Makeing of the set for - "Roommate Wanted - Dead or Alive" from Jane Langkilde on Vimeo.

(c)

@темы: mult, видео, Vimeo, YouTube, как это сделано