Атмосфера Театрального квартала в Бостоне

Фотограф Крэйг Уокер (Craig F. Walker) прогулялся по историческому Театральному кварталу Бостона в американском штате Массачусетс, в котором сосредоточены десятки театров, кинотеатров и других культурных заведений, и запечатлел его неповторимую атмосферу.



Житель Бостона курит сигару возле магазина табачных изделий L.J.Peretti на улице Чарльз-стрит.



Перекрёсток Бойлстон и Тремонт-стрит.



Художник Wen-ti Tsen размещает инсталляцию возле торгового центра China Trade Center на Бойлстон-стрит. Художник установил в Театральном квартале пять портретов местных исторических деятелей китайского происхождения.



Раз в неделю после работы Марио ужинает в ресторане Fin’s Sushi Grill на Бойлстон-стрит.



Перекрёсток Тремонт и Стьюарт-стрит.



Охранник обыскивает Мелиссу Соузу из Брейнтри, которая пришла посмотреть выступление перформанс-группы Blue Man Group в театре «Чарлз» со своей подругой Мишель Брюэр (справа).



Один из участников перформанс-группы Blue Man Group, которая выступает в театре «Чарлз» с 1995 года.



Жительница Бостона и её дочь возвращаются из кинотеатра.



Люди пришли на премьеру «Приключений Присциллы, королевы пустыни» в театре «Шуберт».



Пара ждёт, когда подадут их автомобиль, после ужина в гостинице Ritz-Carlton.



Бездомный по имени Пол просит милостыню на Тремонт-стрит. В удачный вечер он может собрать около 30 долларов.



Охранник проверяет документы у женщины у входа в ночные клубы Royale и Candibar на Тремонт-стрит.



Адам Кокс, Карл Уорд и Кольт Райд празднуют победу любимой бейсбольной команды «Бостон Ред Сокс» в пиццерии на Тремонт-стрит.



Фотография Тремонт-стрит, сделанная около 1960-го года, в баре The Tam на углу Тремонт и Лаграндж-стрит.



Эсли и Сьюзанн Хэмнер возвращаются из Бостонского оперного театра по Вашингтон-стрит.



Девушки делают селфи в Театральном квартале в Бостоне.



Молодой человек пьёт текилу в компании друзей в баре The Tam.



Люди собрались на выходе из ночных клубов на улице Тремонт-стрит.



Девушка прогуливается по Лаграндж-стрит.



Люди возвращаются из Бостонского оперного театра по Вашингтон-стрит.

источник

@темы: картинкоспам, интересности

---

Козлы на скалах

Раз уж мы с вами рассмотрели козлов на деревьях и козлов на крышах, то давайте изучим еще и этот вид козлов - козлы на стенах.

Ибексы – это горная порода козлов-скалолазов, которые так виртуозно лазают по скалам, что дают фору даже альпинистам. Данная порода козлов проживает в труднодоступных Альпийских горных районах на высоте до 3500 метров над уровнем моря.

История существования ибексов  весьма интересная и поучительна.  В начале XIX века это удивительное творение природы едва не исчезло с лица Земли: численность ибексов во всём альпийском регионе едва превышала 100 особей. И сохранились эти «альпинисты» в итальянском Гран-Парадизо.  В 1854 году король Виктор Эммануил II взял ибексов под личную защиту.

Швейцария стала просить короля продать ей козерогов, но гордый Эммануил II не разрешал вывоз национального достояния. Но как же курорты Швейцарии без козерогов?  Поэтому животные были контрабандой ввезены в Швейцарию, но только в 1906 году.

Отчего же так стремительно исчезли ибексы? В Средние века ибексу приписывали чудодейственную силу исцеления от всех болезней, вследствие чего все его употребимые атрибуты — от крови и волос вплоть до экскрементов — использовалось в медицине. Всё это и привело к исчезновению ибексов в Европе.

Сегодня их популяция достаточно многочисленна, и составляет от 30 до 40 тысяч животных. С 1977 года разрешён даже контролированный отстрел козерогов.

Но после того как эти животные чуть не исчезли с лица земли, их чудом восстановленные популяции были завезены в другие районы Италии, в горы Швейцарии, Франции, Австрии, а также Германии и Словении. Заселение ибексами новых местностей встречает одобрение у местных жителей, так как наличие животных-виртуозов выгодно для процветания альпийских курортов и привлекает толпы туристов.

Ибекс (Capra ibex), он же альпийский козёл, он же горный козёл, он же козерог – парнокопытное животное из рода горных козлов.

Длина взрослой особи ибеса достигает 150 см и роста в холке — 90 см. Самки весят примерно 40 кг, а самцы могут весить до 100 кг. И у самок и у самцов имеется бородка. Только головы самцов украшают великолепные рога длиной около 1 метра, у самочек имеются только маленькие рожки.

Самки ибексов живут стадами, состоящими из 10-20 самок и детенышей. Объединяются в стада и молодые самцы. А вот взрослые козлы прыгают по горам в гордом одиночестве. В брачный период, который в Альпах длится с декабря по январь, самцы устраивают брачные поединки, и победитель получает все стадо, поэтому битвы разгораются нешуточные.

Живет самец-победитель в стаде всю зиму и покидает его лишь весной.

А самки в мае или июне рождают одного, изредка двух, детёнышей. Детёныш живет в стаде и питается молоком матери ещё около года.

Прожить ибекс может около 20 лет.

Излюбленные, почти постоянные места обитания горных козлов – скалистое высокогорье, здесь парнокопытные чувствуют себя в безопасности. По каменистым осыпям горные козлы несутся стремительно, легко перепрыгивают через расщелины скал, забираются на утесы и отвесные скалы. Постоянное и очень быстрое передвижение – стиль жизни этих удивительных животных.

Глядя на них, не перестаешь удивляться тому, как животные могут удержаться на каменистых осыпях, острых камнях и отвесных скалах? Оказывается, подушечки копыт у ибисов постоянно мягкие и постоянно растущие. Поэтому своими копытами они как бы прилипают к скользким камням и проходят по недоступным для врагов утесам.

Пасутся козлы на альпийских или степных лужайках, отдыхать забираются на ледники и отвесные скалы.

Козлы – не только стремительные скалолазы, но и довольно умные и наблюдательные животные. Для них характерна необычайная осторожность. У ибисов достаточно врагов в дикой природе, но спасает их отличное зрение, тонкий слух и обоняние.

При пастьбе или отдыхе стада сторожевой козел, забравшись на вершину скалы или огромный камень, предупреждает стадо о малейшей опасности. При опасности ибисы стремительно скрываются в скалах.

В то же время козероги очень любопытны. Бывали случаи, когда стадо козлов наблюдало за соревнованиями горнолыжников с вершины горы, не пугаясь массы людей.

Стадо альпийских козлов или ибексов. На 50-метровой почти вертикальной плотине Cingino в итальянских Альпах. Рогатых скалолазов привлекла сюда соль, которую они слизывают с камней.

Горные козлы — это род парнокопытных животных из семейства полорогих. С одной стороны все виды горных козлов имеют много общих черт, с другой стороны они очень изменчивы. По этой причине ученые до сих пор не могут точно определить, сколько видов этих животных существует в природе: одни считают, что их всего 2-3 со множеством подвидов, другие полагают, что существует 9-10 видов горных козлов. Горные козлы находятся в тесном родстве с горными баранами, с которыми имеют много схожего. Их более дальними родственниками являются снежные козы, серны и горалы.

Горные козлы — копытные средних габаритов, длина их тела составляет 120-180 см, высота в холке 80-100 см, вес от 40-60 кг у самок мелких видов до 155 кг у козлов крупных видов. Они производят впечатление стройных и грациозных животных, несмотря на не очень длинные ноги и крепко сложенное туловище. Главной отличительной чертой этих животных являются рога, которые у самок похожи на короткие конические кинжалы длиной 15-18 см, а у самцов похожи на сабли, достигающие длины 1 м и даже более. У молодых животных рога изогнуты изящной дугой, которая с возрастом становится все более крутой, а у старых самцов рога больше напоминают спираль. На передней поверхности рогов есть поперечные утолщения, которые у разных видов выражены в разной степени.

Кстати, рога горных козлов, как и всех полорогих полые внутри и никогда не меняются. Хвост у этих животных короткий, на его нижней поверхности имеются железы, выделяющие очень сильный специфический запах. Копыта у горных козлов узкие, с очень твердым копытным рогом, что позволяет этим животным без травм скакать по твердым камням и удерживаться на самых крохотных уступах.

Шерсть горных козлов короткая, но с густым, плотным подшерстком, который хорошо защищает от холода. У горных козлов хорошо выражен половой диморфизм: самцы всегда в 1,5-2 раза крупнее самок, имеют более мощные рога и пучок длинной шерсти на подбородке. У некоторых видов (например, у винторогого козла) также есть подвес длинной шерсти на нижней стороне шеи. Окрас всех видов однотонный — серый, черный, желтый, у некоторых видов живот белый.

Обитают горные козлы исключительно в Северном полушарии и только в Старом Свете — в Европе, Азии и Северной Африке. По сравнению с горными баранами они предпочитают селиться на больших высотах (1500-4200 м), на участках с выходами скальных пород, ущельями и отвесными стенами (бараны предпочитают более пологие участки). Практически все виды тяготеют к оседлому образу жизни, хотя в суровые и голодные зимы могут спускаться в предгорья и долины.

Горные козлы ведут стадный образ жизни: летом самцы и самки держатся отдельно, группами по 3-5 особей, к зиме стада укрупняются до 20-30 особей. В горах козлы передвигаются чрезвычайно ловко: они штурмуют самые высокие уступы в поисках корма, перепрыгивают обрывы шириной несколько метров, умудряются стоять чуть ли не на вертикальных поверхностях, причем одинаково хорошо балансируют и при неспешной ходьбе, и на бегу. Эти животные очень осторожны, об опасности они сообщают тонким блеяньем.

Питаются горные козлы разнообразными растениями. Они отдают предпочтение альпийским травам — овсянице и мятлику, но при случае могут поедать ветви деревьев и кустарников, мхи, лишайники. Вообще, горные козлы крайне неприхотливы и могут поедать даже ядовитые растения и сухую траву. Эти животные испытывают острую потребность в соли, поэтому при любой возможности посещают солонцы и ходят к ним за 15-20 км.

Горные козлы приносят потомство один раз в год. Гон происходит в ноябре-декабре. В это период самцы присоединяются к группам самок с молодняком, молодых неполовозрелых самцов отгоняют, а старые вступают в поединки между собой. Брачные бои происходят по строгим правилам и редко заканчиваются увечьями. Сражающиеся козлы становятся друг напротив друга, подымаются на дыбы и ударяют друг друга верхней частью рогов. Горные козлы никогда не бодаются лбами подобно баранам, не бьют соперника в незащищенные части тела и не преследуют убегающего на большое расстояние.

Победитель собирает вокруг себя гарем из 5-10 самок. Беременность у разных видов длится от 150 до 180 суток, поэтому самки всегда приносят потомство весной, в самую благоприятную погоду. Обычно самка рожает 1-2 козлят, которые могут держаться на ножках уже через пару часов после рождения. Однако маленькие козлята очень уязвимы, поэтому первую неделю отлеживаются в укромном месте. Самка приходит их покормить, а потом малыши начинают сопровождать ее. В возрасте 1-2 месяцев козлята очень подвижны и игривы, в этот период жизни они не минуты не стоят на месте, кажется, будто в них спрятана тайная пружина, которая заставляет их прыгать, бегать, карабкаться на спину матери. Полностью самостоятельными козлята становятся в 1-1,5 года, а половой зрелости козы достигают в два года, а козлы в 3-4 года. Живут они в природе до 5-10 лет, а в неволе до 12-15.

Поскольку горные козлы являются преобладающим видом копытных в горных системах Альп, Пиренеев, Кавказа, Памира, Алтая, Тибета, Саян, Тянь-Шаня, то они составляют основу рациона многих хищников — снежных барсов, волков, рысей, беркутов. В Северной Африке на них охотятся леопарды. Помимо хищников горные козлы часто гибнут от бескормицы и снежных лавин, но высокая плодовитость позволяет им быстро восстанавливать численность. Тем не менее некоторые виды горных козлов (например, пиренейский козел) находятся на грани вымирания из-за сокращения естественных местообитаний под натиском человека.

Люди охотились на горных козлов с давних времен. Рога крупного самца всегда считались ценным трофеем, ведь обнаружить и убить осторожное и ловкое животное очень не просто. Но от горных козлов люди извлекали и вполне практическую пользу: шкуры шли на изготовление обуви и одежды, мясо являлось очень вкусным и легкоусвояемым продуктом, в кулинарии использовали и жир, а катышки непереваренной шерсти из желудка горных козлов — безоар — считались целебными. Столь ценные качества горных козлов привели к их одомашниванию, и сейчас в мире насчитывается множество разнообразных пород домашних коз (молочных, мясных, пуховых).

В наше время горных козлов можно встретить в любом зоопарке, так как они очень легко приручаются, прекрасно переносят неволю и легко размножаются. Несмотря на то, что козел является символом нечистого, даже дьявольского животного (в противовес образу кроткой овцы), в действительности эти животные очень умны и легко поддаются дрессировке (а вот горные бараны или овцы как раз совсем не сообразительны). Важная роль горных козлов в жизни народов Азии и Средиземноморья нашла отражение в названии одного из зодиакальных созвездий — созвездия Козерога.

Альпийский горный козел

(с)

@темы: видео, картинкоспам, зверики, интересности, YouTube

---

«Крику» Уэса Крэйвена — 20 лет

2016 стал годом больших юбилеев для многих классических лент. И они еще не завершились, так как сегодня свое 20-летие празднует одна из моих самых любимых комедий из середины 1990-х — «Крик» Уэса Крэйвена. Кому-то наверно может показаться странным такое жанровое отнесение фильма. Но с моей точки зрения картина, почти все герои которой сплошь насмотренные киноманы, сыплющие цитатами из слэшеров и обсуждающие правила выживания в фильмах ужасов, явно не предназначена для того, чтобы ее воспринимали слишком всерьез. В конце концов, вспомните в каком виде в фильме появлялся сам Уэс Крэйвен.

Хотя сами создатели явно относились к своему детищу более серьезно. По крайней мере, изначально фильм носил характерное название «Страшное кино», но позже переименовали в «Крик». Но «Страшное кино» не пропало зря. Это название впоследствии использовали для известной кинопародии, чьим главным объектом стеба являлся «Крик».

Что касается классической маски маньяка, известной под название Призрачное лицо, то ее в буквальном смысле нашли во время осмотра дома, который планировали использовать для съемок

Когда «Крик» вышел в прокат, он не поставил никаких рекордов. Наоборот, сборы в первый уик-энды были небольшими и считалось, что фильм провалился. Но картина продемонстрировала удивительную стойкость и каждую неделю стабильно приносила деньги. В итоге она насобирала свыше 100 миллионов, чего с лихвой хватило для сиквела.

К слову, вторая часть «Крика» должна была поставить жирную точку во всей истории. Финал изначального сценария сиквела можно было описать как «в общем, все умерли» (в буквальном смысле — до финала доживали лишь Сидни и Коттон, но затем истыкали друг друга ножами у мирали). Но после того как сценарий утек в интернет (кстати, один из первых подобных случаев в истории), сюжет изменили. В результате, «Крик» обзавелся еще парой продолжений, в одном из которых засветились Джей и Молчаливый Боб и Кэрри Фишер в роли актрисы не получившей роль принцессы Лейи из-за того, что она отказалась спать с Лукасом.

Ну а в завершение я пожалуй оставлю тут это классическое видео из серии How It Should Have Ended, посвященное тому, как выжить в «Крике». Спойлер: главное не спать.

(с)

@темы: кино, видео, картинкоспам, интересности, YouTube

---

Что сломалось в марсоходе

Уже больше недели марсоход Curiosity стоит неподвижно на подходе к горе Шарпа. Стоит на месте неуклюже подняв руку перед собой. Все системы, кроме одной, работают нормально, но этого сбоя хватило, чтобы задержать всю миссию - заело буровое устройство. Все работы манипулятором остановлены, и инженеры ищут причину неисправности и пытаются дистанционно починить инструмент.

В экспедиции марсохода Curiosity сейчас довольно скучный этап: осталось за спиной живописное нагорье Мюррэя, а до ближайшего утеса горы Шарпа еще пару километров пешком. Их и преодолевал марсоход, оглядывая окрестные темные пески и гипсовые слоистые отложения.



По пути встретил небольшой метеорит и он хоть немного разнообразил впечатления от унылой равнины.



Хотя ученые уже неплохо представляют себе строение и состав грунта этой равнины, но решили провести очередной забор грунта для исследования внутренними лабораторными приборами: газовым хроматографом SAM и рентгеновским дифрактометром CheMin. Выбрали подходящее удобное место, обстреляли его лазерным спектрометром ChemCam, навели манипулятор, и расположили буровое устройство на изготовку.

Проверив марсоход на следующий день, выяснили, что пробной скважины под буром не оказалось. Произошедший сбой не первый для бурового устройства, но раньше были другие проблемы. Чтобы в них разобраться подробнее изучим устройство для забора грунта.

На манипуляторе Curiosity располагается два исследовательских прибора и три рабочих инструмента.



Альфа-протонный спектрометр APXS - это канадский прибор, позволяющий определять химический состав образцов, к которым прижат прибор. Макрокамера MAHLI показывает поверхность с десятикратным увеличением с высочайшим качеством. Она же делает впечатляющие сэлфи марсохода.

Для дополнительной защиты, камера MAHLI обладает механической крышкой объектива от пыли, и светодиодной подсветкой для ночной съемки.



Металлическая щетка DRT очищает от пыли и песка отдельные участки поверхности, которые потом изучают при помощи ChemCam, APXS или MAHLI.



Два инструмента на манипуляторе предназначены для взятия образцов грунта и подготовки их к погрузке во внутренние лабораторные приборы. Чутким приборам требуется ограниченные объемы сыпучих образцов с размерами крупинок не более 1 мм и 0,15 мм. Инструмент CHIMRA осуществляет две смежные функции: собирает грунт ковшом или из грунтосборника бура, и он же просеивает и дозирует образцы перед выгрузкой в воронки на корпусе. CHIMRA это комплекс емкостей, трубок и сит, по которым передвигается сухой грунт, разделяясь на образцы и ненужный шлам. Перемещение и просеивание происходит под действием силы притяжения Марса, движений манипулятора, вибрации от виброгенератора и встряхиваний от ударного механизма дрели.



Дрель - самый главный, массивный и сложный элемент манипулятора. Его возможности позволяют проникать на глубину 7 см в Марс, и поднимать образцы с такой глубины. Это обеспечивается строением бура в виде полой трубки, через которую проходит сверло с широкой и короткой режущей частью.



Во время буровых работ, манипуляторный блок неподвижен и упирается в грунт двумя “рогами” в передней части. Подача бура и усилие на сверло передается внутренним механизмом.



Для улучшения буровых функций, дрель оборудована “перкуссией” - электромагнитным ударным механизмом создающим возвратно-поступательные движения ударника с частотой 1800/мин, передающимся на основание сверла. Он же помогает в перемещении образцов грунта в CHIMRA. Ударный механизм уже становился источником проблем в манипуляторе - бортовая система неоднократно регистрировала где-то в нем короткие замыкания.



Причина их пока не известна и возникают они не при каждом включении ударника. Но работоспособность бура удалось сохранить только благодаря резервной электросети.

Сегодняшний сбой никак не связан с коротким замыканием ударного механизма.

Как раз за пару дней до последнего происшествия Curiosity провел цикл очистки внутренних полостей CHIMRA используя только свой вибромеханизм - без использования ударника дрели. Это испытание провели заранее, на случай если в дальнейшем придется обходиться без “перкуссии”. Прочистка, вроде бы, прошла успешно, хотя текущий сбой произошел сразу после нее, но пока нет данных, что тут есть причинно-следственная связь.

Когда пришло время новой скважины, буровое устройство уперли в грунт и отдали команду на внедрение, но ничего не произошло. Не сработал механизм подачи бура. Всё выглядит так, что его просто заклинило. Хотя NASA еще надеется, что дело просто в датчике давления.



Подвижная часть инструмента включает в себя буровую головку, систему выведения грунта, электродвигатель, шпиндель с передаточным механизмом, ударный механизм.



Выдвижение подвижной части бурового механизма проходит по системе роликов и направляющих, и осуществляется за счет вращения винтового вала, которое преобразуется в поступательное движение через шариково-винтовую передачу. Двигатель подачи размещен в неподвижном основании бурового устройства и обеспечивает нагрузку в 12 кгс на бур.

Причина сбоя кроется где-то там: возможно проблема с электродвигателем, возможно в шариковой передаче, возможно - на что больше всего надеется NASA - в датчике усилия. Если проблема в датчике, то его отключение или перепрошивка решила бы проблему. Если неисправность в механике, то всё сложнее.



Судя по кадрам, которые передает марсоход, есть опасения, что причина все-таки механическая. Марсоход несколько дней подряд снимал манипулятор, видимо в ходе тестов различных команд, и только на третий день инженерам удалось добиться выдвижение бура, примерно на один миллиметр.



К сожалению, это пока единственный успех.

На марсоходе расположено два пенала с запасными сверлами, но замены ни разу не производилось просто потому, что износ действующего еще не так существенен. В большинстве участков приходилось бурить плотный сухой слежавшийся грунт, и лишь однажды пришлось взяться за довольно твердый песчаник. Возможно, инженеры опасаются какого-либо сбоя при смене сверла и не хотят рисковать.

Если механизм подачи бура не исправить, то функциональность марсохода существенно упадет. По крайней мере, ценность его работы для геологов, сильно сократится. Бур обеспечивает добычу грунта из определенных геологических слоев, который сохранялся без влияния внешних условий несколько миллионов лет. Ранее, в ходе моделирования, ученые получили результаты, что органические соединения в верхних 5 см грунта Марса разрушаются под действием космического излучения в течение 1 млрд лет. Если не будет к ним доступа, то останется только сыпучий результат выветривания, который можно черпать ковшом.



Собираемый песок сложно привязать к конкретному геологическому слою, а значит определение геологической истории Марса станет затруднено, а это главная цель Curiosity.

Марсоход на сегодня прошел более 15 км, но это расстояние только подхода к главной цели исследования - склону горы Шарпа (Эолиды). Самые любопытные цели с точки зрения поиска возможных свидетельств древней марсианской жизни - Гематитовый хребет и отложения филлосиликатных глин - еще впереди.

Подготовлено для Nplus1.
(с) zelenyikot

@темы: картинкоспам, космос

---

Снежное творчество

Если у вас есть дети и вы живете там, где падает снег, скорее всего, вы собиретесь и слепите снеговика. Но прежде чем укладывать несколько снежков друг на друга, прикрепить морковь и немного угля к его голове, проверьте этот список супертворческих снеговиков, и даже если в вашем дворе уже стоит один, не ленитесь, сделайте еще, ведь зима с ними веселее!)))

(с)

@темы: картинкоспам, XD, интересности

---

"Звёздные войны" в СССР. Обзор советской прессы

Вчера на кинопоиске вышла статья с обзором советской прессы на знаменитую классическую трилогию Джорджа Лукаса. Интересный момент - практически все советские кинокритики, громя в пух и прах сагу, очень уважительно высказываются о самом Лукасе. Я расположил все цитаты в хронологическом порядке и представляю их вашему вниманию


Ю. Варшавская, «Космические кинокомиксы», «Литературная газета», 1977
«Нынешним летом американские кинотеатры захлестнула новая волна „кинопсихоза“. По сообщению печати, фильм американского режиссера Джорджа Люкаса „Война звезд“ побивает все рекорды кассовых сборов. <...> Итак, на смену „нечистой силе“, массовым катастрофам и гигантским акулам на американский экран пришли ужасы поистине космического масштаба — чудовищные тираны, терроризирующие нашу Галактику. Борьбу с ними ведут герои фильма — некая круглолицая принцесса, деревенский юноша, старый рыцарь Круглого стола, человек-обезьяна и два робота. Один из них, громадный позолоченный робот Трипио, наделен человеческой речью, другой, Арту-Дету, похож на автомобиль и изъясняется „звездными“ сигналами…
Для пущего устрашения обывателя создатели фильма пускают в ход самое совершенное оружие — лазерный луч, которым герои картины сражаются, как рапирой. На экране то и дело возникают кошмарные чудовища: человек-ящерица, гномы без лиц, живая мумия, голова которой усеяна резиновыми трубками, фантастические животные. <...> Массовый зритель охотно „клюет“ на подобные образчики „искусства“, чтобы потом, выйдя из зала, почувствовать, что за его пределами все-таки спокойнее»



М. Стуруа, «Звезды Лукаса и других», «Советская культура», 1978
«[Джордж Лукас] не первый и, видимо, не последний из тех западных кинематографистов, которые пытаются убить одним выстрелом двух зайцев или, точнее, жить в двух измерениях: делать кассовые, коммерческие ленты и с их помощью финансировать серьезные фильмы. Но тот, кто вступает в сделку с Мефистофелем, вынужден продать ему свою душу. <...> Невозможно ставить порнографические фильмы, а затем оплачивать ими картины о большой любви. Невозможно ставить человеконенавистнические фильмы, а затем оплачивать ими картины о гуманизме. Невозможно потому, что создателя, пытающегося даже из лучших побуждений играть на нескольких досках, настигает творческая эрозия, его талант разъедает цинизм, его слово теряет вес, а он сам — моральный кредит у зрителя. <...> Джордж Лукас хорошо осознает опасность, которая подстерегает его на пути к заветным цементным плитам голливудского „Китайского театра“. Недаром он решил отстраниться как режиссер от работы над новыми сериями „Войны звезд“. „Войны звезд 2“ будет ставить Ирвин Кершнер, а сам Лукас, „если все будет о’кэй“, как он замечает с иронической улыбкой, вернется к галактической теме лишь на десятой серии, то есть через двадцать с лишним лет, во все том же символическом 2001 году»



Р. Соболев, «Кино и комиксы», сборник «Мифы и реальность. Зарубежное кино сегодня», 1981
«Только с позиций социологии не объяснишь успех „Звездных войн“, как далеко не все объясняет и определение „сказка“. Возможно, с этого фильма начинается новый жанр или вид кино, к которому приложимы многие традиционные определения, но каждое с оговорками или дополнениями. <...> „Звездные войны“ можно назвать сказкой, и это будет закономерно, однако придется добавить, что, хотя здесь и использованы едва ли не все элементы, это все же отнюдь не народная сказка, для которой свойственны оптимизм и непоколебимая вера в будущее. У „Звездных войн“ другой эффект — эффект наркотика, другая, более „скромная“ цель — развлечь и отвлечь зрителя от реальности»



В. Баскаков, «В ритме времени», 1983
Было бы натяжкой вычитывать буквально тот или иной политический смысл в этом в полном смысле слова „сказочном“ фильме. Скорее, политический смысл носит само функционирование „Звездных войн“ и подобных лент в системе воздействия произведений буржуазной „массовой культуры“ на многомиллионную зрительскую аудиторию. <...> Причина все та же — отвлечь зрителей от тяжелых раздумий о мире, их окружающем, <...> увести человека, живущего в обстановке экономического и духовного кризиса, в выдуманный мир»



В. Гаков, «Четыре путешествия на машине времени: научная фантастика и ее предвидения», 1983
«Сколько всего написали о фильме „Звездные войны“ режиссера Джорджа Лукаса! Фильм обвиняли в пропаганде жестокости и насилия, а приглядевшись, сообразили, что страсти кипят вокруг самой что ни на есть детской сказки. В которой эдакий Джонушка-дурачок освобождает принцессу, защитницу угнетенных, из лап злодея Кощея, а помогает молодой паре совсем уж типичный добрый волшебник. <...> Смотришь это и вспоминаешь читаные-перечитаные „Три мушкетера“. Там тоже дрались отчаянно, и трупов было вволю, но никто же не обвинит французского писателя в пропаганде насилия»



Н. Савицкий, «На разных полюсах», «Искусство кино», 1984
«Насыщенную событиями фабулу ленты можно было бы пересказывать долго — на экране постоянно происходит что-нибудь необычное. Особенно эффектно поставлен финальный поединок Люка и Дарта Вейдера на лазерных мечах, в котором Скайуокер одерживает верх над... своим отцом. Оказывается, оба они из древнего рыцарского рода джидай, и, прежде чем испустить дух, Дарт решает помириться со своим отпрыском, видимо, сожалея о том, что превратности „политической жизни“ галактики развели их судьбы на галактические расстояния…
Не хотелось бы, чтобы, познакомившись с комментарием к „Возвращению джидай“, читатель решил, будто автор этих заметок не любит зрелищное кино или считает его чем-то второсортным. Киноискусство не зря иногда называют светописью: зрелищность — его имманентная черта. Если же в фильме отсутствует это качество, значит, строго говоря, нам предлагают уже не кино, а нечто иное, напоминающее его только способом регистрации изображения и звука»



О. Нечай, «Блеск и нищета „массовой культуры“», 1984
«Что касается искусства, его нет ни в этих лентах, ни в других. Дж. Лукас в сущности перенес вестерн, гангстерский жанр и фильм ужасов в галактические пространства… Показательно, как „фабрика грез“ умело прячет под маской развлекательности фантастических боевиков свои пропагандистские цели. Советский журналист Ю. Комов описывает переполох, который вызвало появление в газете „Советская Россия“ статьи „Космический разбойник“ о последних боевиках Голливуда. Газеты, теле- и радиостанции возмущенно комментировали эту статью. Им не нравилось, что в советской публикации была выявлена идеологическая подоплека космической фантастики. Фактически в советской прессе прямо было сказано о том, что американское кино приучает зрителей на материале войн в космосе к допустимости реальной войны (и на земле, и в космосе). При этом подразумевается, что для США эти войны останутся без последствий…
Показательна эволюция Дж. Лукаса. Начав как мастер психологически точных наблюдений о молодежи 50-х годов („Американские граффити“, 1973), создав „Звездные войны“ (1977), он открыто перешел к коммерческой продукции, к эксплуатации угрожающего галактического шоу. Ясно, что где говорит большой бизнес, там искусство молчит. <...> Режиссер, очевидно, надеялся, что можно совместить доллар и искусство. Эта затея, естественно, провалилась»



Н. Кунина, «Синерама», «Искусство кино», 1984
«Художественные качества «Звёздных войн» не заслуживают серьёзного разговора, что, вероятно, и явилось одной из причин, по которой Джордж Лукас, чьи прошлые работы создали ему имя в кино США, отказался от режиссуры картин «Империя наносит ответный удар» и «Возвращение Джидай»: он-то знал, что должно получиться в результате…
По отзывам, появившимся в печати, «Возвращение Джидай», фильм который Лукас поручил снять режиссёру Ричарду Маркану, - это настоящий апофеоз примитивной символики, помпезной декоративности и незаурядной изобретательности специалистов по комбинированным съёмкам с применением ЭВМ, при полной бессмысленности сюжета, характерной и для двух предыдущих фильмов серии «Звёздные войны» и «Империя наносит ответный удар»



И. Кокарев, «США в зеркале голливудского экрана», 1985
«Фильмы типа „Звездных войн“ не безобидны. Развлекательной подачей фантастических сюжетов они не только обеспечивают кассовый сбор, но вместе с тем исподволь готовят американского обывателя к спокойному восприятию катастроф, к мысли о том, что война — это совсем нестрашно, даже если она „звездная“»



А. Кукаркин, «Буржуазная массовая культура», 1985
«Во всех сериях поочередно возникают фантастические животные, кошмарные чудища, полчища облаченных в устрашающие доспехи воинов на фоне помпезных декораций, кудесники, живые мумии. Есть и космические мафиози, и мудрые гномы с шестью причудливыми пальцами на руках и ослиными ушами на головах, обладающие магической силой мыслью поднимать из болот засосанные тиной межпланетные корабли. Такой же мистической силой владели Кеноби и Вейдер, ей обучается Лук Скайуокер, а все персонажи вместо приветствия произносят как заклинание: „Да не оставит вас сила“»



Л. Мельвиль, «Борьба идей на мировом экране», 1985
«Звездная эпопея Лукаса — апофеоз примитивной символики, помпезной декоративности и незаурядной изобретательности специалистов по комбинированным съемкам в сочетании с довольно примитивным сюжетом, изобилующим нелепостями. Но главная мысль прочитывается в ней вполне отчетливо. <...> Война в природе людей и будет сопровождать человечество на всех этапах его существования. Только стальные мечи сменяются лазерными, а сами методы ведения войны становятся еще более изощренными»



К. Разлогов, «Конвейер грез и психологическая война», 1986
«Вовсе не исключено, что на Западе в условиях антикоммунистической истерии „черная звезда“, местонахождение которой однозначно определено вступительным титром „Давным-давно в далекой галактике“, может представляться массовой аудитории как центр „мирового коммунизма“ — „империи зла“, по известной формулировке президента США. Такая трактовка получает поддержку в телевизионной продукции и кинолентах, где в сходных космических приключениях злодеями впрямую выступают агенты КГБ, а защитниками „невинности“ — стопроцентные американцы из ЦРУ»



Е. Карцева, «Голливуд: Контрасты 70-х», 1987
«„Давным-давно в далекой галактике будущего“, — читаем мы вступительный титр, настраиваясь тем самым на интонацию современной сказки. И она тут же развертывается во всем своем техническом блеске и сюжетной убогости. <...> Люк отправляется к Бену, тот, подобно доброму волшебнику, наделяет молодого человека сверхъестественной жизненной силой, и оба они бросаются спасать чудесную Лейю Органу. На космической бирже труда наши доблестные герои нанимают, словно извозчика, звездного аса Хэна Соло вместе с его кораблем и верным слугой, обезьяноподобным Чубакой, и вылетают в сторону имперской межгалактической станции, где томится в плену принцесса. <...> Враги, разумеется, не дремлют, а чинят всяческие козни. Их стан возглавляют два зловещих персонажа — Дарт Ведер, не расстающийся с рогатым шлемом, делающим его похожим на дьявола, и широкополым черным плащом мефистофелевского толка, и Мофф Таркин, угрюмый аскет в полувоенном френче, на котором, как наградные планки, размещены клавиши телекса»



Е. Карцева, «Голливуд: Контрасты 70-х», 1987
«Если созвучие имен — Дарт Ведер и Дар Ветер (человек коммунистического будущего из всемирно известного романа Ивана Ефремова „Туманность Андромеды&ldquo — можно счесть случайным совпадением, то помощник главного злодея наделен куда более определенными чертами. У него русифицированная фамилия Таркин, а его внешний вид и одежда уже вполне явственно напоминают о коварных большевиках, какими они часто выглядят в антисоветских фильмах. У массы американцев существует устоявшееся благодаря тем же фильмам и книгам подобного толка представление о Сибири как об огромном заснеженном пространстве. И точно такое пространство фигурирует в картине „Империя наносит ответный удар“ в качестве территории, принадлежащей врагам доблестного Люка Скайуокера и прекрасной принцессы. А в третьей ленте „Возвращение джидая“ имперские войска одеты в форму, похожую на военное обмундирование одной из социалистических стран. Именно на „Звезде смерти“, где дислоцированы эти полчища, изобретают оружие, грозящее уничтожением всего живого. <...> В данном случае намек действует сильнее, чем открытое указание»



Г. Капралов, «Западный кинематограф. Супермены и люди», 1987
«С жанровой точки зрения эти фильмы представляют собой гигантскую мешанину всего, что было когда-либо накоплено западным кино в области феерического зрелища. <...> На сей раз все это слито в новом жанре, который можно условно назвать „космической оперой“, хотя и без пения. <...> Эта война-опера напоминает бредовые песнопения, сложенные некогда муссолиниевским трубадуром, итальянским поэтом-фашистом Филиппо Маринетти <...> [Его] патетически кощунственную трескотню можно почти дословно, лишь с некоторыми коррективами (Маринетти не знал о возможности создания космических кораблей и лазерных лучей), отнести к характеристике „звездных войн“, как они изображены на экране Джорджем Лукасом»



И. Кокарев, «США на пороге 80-х: Голливуд и политика», 1987
«За внешней фабульной простотой фильма можно, впрочем, разглядеть и архетипичность его персонажей. В нем нет главного героя, ибо каждый из ведущих персонажей может претендовать на его место. <...> При таком подходе к загадке феноменального кассового успеха фильма выходит, что „Кеноби — это герой эпоса, Люк — романтический герой, Соло (с его „меньшим братом“ Чубеккой) — мелодраматический герой, роботы — сатирические архетипы“. Все героические характеры втянуты в борьбу духовных, психических сил против абсолютно механистической, одномерной технологии. И притягательность „Звездных войн“ в том и заключается, что не телекинез или ясновидение, а древняя, таинственная власть архетипа увлекает зрителя дидактической силой сюжета и заставляет верить в будущее»



Е. Карцева, «Голливуд: контрасты 70-х», 1987
«Не хочется верить, что его [„Звездные войны“] поставил такой неординарный, более того, талантливый режиссер, как Джордж Лукас. <...> И трюковая изобретательность, и появление комической пары роботов, подобранных по принципу Пата и Паташона, и высокая техника съемки, и беспроигрышные приемы, заимствованные то у вестерна, то у костюмного фильма приключений, выглядят как вставные номера. Сколько раз уже герой и героиня, предварительно поцеловавшись, летели на длинном канате по диагонали экрана. Теперь это проделывают Люк и Лейя. Можно на минуту развлечься, разглядывая забавные маски посетителей космического салуна или инопланетное животное, роль которого исполняет слон с наклеенной шерстью и прикрепленными к голове рогами. Однако тут же вслед за этим снова становится скучно. Коммерческий успех превратил Лукаса в типично голливудского продюсера-дельца, эксплуатирующего единожды найденное, до тех пор пока оно приносит прибыль, хотя бы и бесконечно»



«Экран детям», 1991
«Вот уж действительно лучше поздно, чем никогда. Пятнадцать лет назад американский режиссер Джордж Лукас снял фильм, который взбудоражил миллионы зрителей, а сегодня он прибыл наконец к нам. Знаменитые „Звездные войны“. Фантастические „Звездные войны“. Невероятные „Звездные войны“. С космическими пиратами, роботами, астронавтами, чудовищами. С суперэффектами, головокружительными трюками, приводившими в изумление даже искушенных по этой части кинематографистов и зрителей. С извечной борьбой Добра и Зла даже там, в межгалактических просторах»




Авторы подборки Станислав Артемов, Станислав Дединский
(с)

@темы: кино, интересности

---

Добрый рождественский мультик, который напоминает нам о важности развлечений

(с)

@темы: mult, видео, YouTube

---

Пряничный домик-гигант

Пряничные домики год от года становятся для нас все более привычным атрибутом новогодних праздников. Красивое и вкусное лакомство хозяйки готовят на радость малышам, и порой превращаются в настоящих архитекторов, создают целые пряничные интерьеры. Сенсацией этого года стал съедобный замок, созданный талантливым дизайнером Кристиан МакКонелл.










Все детали этого умопомрачительного замка – съедобные! Он сделан из пряников и сведет с ума любого сладкоежку. Замок выполнен в готическом стиле, и все его обустройство продумано до мелочей. Тут и припорошенные снегом крыши, и зеленые елочки у крыльца, и даже «стеклянные» витражи из карамели. Чтобы создать всю эту красоту, художница трудилась целый месяц, в день она работала по 10-15 часов.



Кристиан МакКонелл не ограничилась только замком. Возле пряничного домика установлена центральная елка с подарками, эта миниатюра выполнена из песочного теста. Есть тут и другие причудливые фигурки, например, «статуя» оленя из белого шоколада с мятой, семейство ежей, который, казалось бы, сделаны из шишек, но на самом деле являются пирожными брауни. Особенно забавно видеть средневековую гильотину, на которой лежит «обезглавленное» тело снеговика.





(с)

@темы: картинкоспам, еда, красивости

---

Самые обнадеживающие фото 2016 года

В конце года нам всем бывает немного сложнее, чем обычно — мы устали, нам все сложнее найти мотивацию и вдохновение. Но БигПикча не бросает своих читателей в беде и представляет вам подборку самых обнадеживающих фото уходящего года по версии издания The Atlantic.

Здесь вы найдете истории личных побед, счастливые семьи и группы друзей, демонстрацию любви и сострадания, добровольцев за работой и руку помощи, протянутую нуждающимся. От этих снимков возникает стойкое ощущение, что в этом мире еще не все потеряно и все будет хорошо!



1. Золотой медалист из Великобритании Дэниел Браун празднует победу в академической гребле на 4-й день Паралимпийских игр в Рио, 11 сентября 2016 года. (Raphael Dias / Getty for the International Paralympic Committee)


2. Командир батальона пожарной станции Альдо Гонсалес кормит пострадавшего котенка во время борьбы с лесным пожаром в районе Лоуэр-Лейк, Калифорния, 15 августа 2016 года. (Stephen Lam / Reuters)


3. Британский атлет Алистер Браунли (слева) поддерживает своего истощенного брата Джонатана Браунли, чтобы вместе пересечь финишную прямую и занять 2-е и 3-е место в Мировой серии ITU по триатлону в Косумеле, Мексика, 18 сентября 2016 года. (Elizabeth Ruiz / AFP / Getty)


4. Пара целуется перед стеклянной пирамидой Лувра в Париже, 2 ноября 2016 года. (Chesnot / Getty)


5. Зеленая морская черепаха, также известная как Хону, на Гавайях считается символом удачи и долголетия. Эта черепаха решила принести удачу 2300 участникам чемпионата мира по триатлону Ironman на Каилуа-Кона, Гавайи, ожидающим старта 8 октября 2016 года. (Donald Miralle / IRONMAN via Getty)


6. Женщины сажают молодые деревья на окраине Аллахабада, Индия, 11 июля 2016 года. Более 800 тысяч добровольцев в одном из самых густонаселенных штатов Уттар-Прадеш за сутки посадили почти 50 миллионов деревьев, надеясь установить мировой рекорд. (Rajesh Kumar Singh / AP)


7. Коалу, страдающую от теплового удара, поливают водой из бутылки в Аделаиде, Австралия. (Morne de Klerk / Getty)


8. Слепой олененок Такома стоит в гостиной дома фермеров Маргарет Неллес и ее дочери Каролины в Германии, 20 марта 2016 года. Маргарет нашла раненого олененка в яме и решила выкормить его, чтобы потом отпустить, но вскоре обнаружила, что Такома слепа. (Thomas Frey / dpa / Corbis)


9. Мама с сыном на закате катаются на снегокате в пригороде Санкт-Петербурга, 16 февраля 2016 года. (Dmitri Lovetsky / AP)


10. Друг обнимает четырехлетнюю Джовану Силву — кузину дзюдоистки Рафаэлы Силвы, выигравшей золото на Олимпийских играх в Рио. Снимок сделан 9 августа 2016 года в трущобах района Рио-де-Жанейро Сидаде-де-Деуш, в переводе означающего «Город Бога». Там выросла Силва. После победы она со слезами на глазах говорила: «Если бы не спорт, я до сих пор жила бы там». (Leo Correa / AP)


11. Участники ежегодного Северо-восточного «Голого заплыва» забегают в море в Друридж-Бей, Англия, 25 сентября 2016 года. Около 500 человек решили поплавать обнаженными в Северном море, чтобы собрать деньги на благотворительность в поддержку больных психическими заболеваниями. (Russell Cheyne / Reuters)


12. В лабиринте из новогодних елок в Эдинбурге, Шотландия, 7 декабря 2016 года. (Jeff J Mitchell / Getty)


13. Холли Кейл — сотрудница Международного центра хищных птиц (ICBP) — и Моккас — годовалый андский кондор, самая крупная хищная птица на земле — в Ньюенте, Англия, 16 мая 2016 года. Такой тесный контакт с кондорами — весьма редкое и небезопасное явление из-за их размера и мощного клюва, но Холли была с Моккасом почти каждый день после того, как он вылупился из яйца, и смогла установить с ним доверительный контакт. (Dan Kitwood / Getty)


14. Восьмилетняя Лилли Кэрон с отцом на аттракционе «Катапульта» в парке развлечений Seacoast Adventure в Уиндеме, штат Мэн, 4 июля 2016 года. (Robert F. Bukaty / AP)


15. Китайский прыгун в воду делает предложение своей возлюбленной во время церемонии награждения на Олимпийских играх в Рио 14 августа 2016 года. (Clive Rose / Getty)


16. Непальские дети играют на качелях, называемых «пинг», во время национального фестиваля Дашайн в Лалитпуре, на окраине Катманду, 7 октября 2016 года. (Prakash Mathema / AFP / Getty)


17. Гуманоидный робот Пеппер — новый «сотрудник» больницы AZ Damiaan в Остенде, Бельгия. В его задачи входит приветствовать посетителей и заботиться о пациентах. На фото он держит за руку новорожденного младенца, 16 июня 2016 года. (Francois Lenoir / Reuters)


18. 15-летняя морская выдра Ютан получает в подарок ледяное сердечко в аквариуме парка развлечений Hakkeijima Sea Paradise в пригороде Токио Йокогама, 6 февраля 2016 года. (Toru Yamanaka / AFP / Getty)


19. Танцы в бассейне на музыкальном фестивале Arenal Sound, который длится пять дней на восточном побережье Испании, пляж Бурриана, и собирает около 240 тысяч человек, 6 августа 2016 года. (Jose Jordan / AFP / Getty)


20. Шестилетний Бьорн позирует с совиными бабочками для Национального исторического музея, Центральный Лондон, 23 марта 2016 года. (Leon Neal / AFP / Getty)


21. Мальчик катается с горки на санках после обильного снегопада в Праге, 1 марта 2016 года. (Michal Cizek / AFP / Getty)


22. Малыш жираф Кенаи, родившийся 25 августа в зоопарке Ла-Флеш, Франция, целует свою маму Диони, 31 августа 2016 года. (Jean-Francois Monier / AFP / Getty)


23. Мальчик отдыхает на цементных блоках на маленьком вулканическом острове Стромболи, Италия, 16 июня 2016 года. (Gabriel Bouys / AFP / Getty)


24. Мужчина подбрасывает в воздух свою дочку у Национального музея Кореи, Сеул, 30 августа 2016 года. (Ahn Young-joon / AP)


25. Офицер Департамента природных ресурсов Южной Каролины Грегг Лоуэри спасает кошку во время наводнения, вызванного ураганом «Мэтью», 10 октября 2016 года. (Randall Hill / Reuters)


26. Шведский актер Александр Скарсгард целует малыша кенгуру в зоопарке Сиднея, Австралия, во время фотосессии для фильма «Тарзан. Легенда», 14 июня 2016 года. (Ryan Pierse / Getty)


27. Юный буддийский монах с щенком в монастырской школе на окраине Янгона, Бирма, 18 февраля 2016 года. (Gemunu Amarasinghe / AP)


28. Азиатский слоненок трех дней от роду стоит рядом со своей мамой Янитой в пражском зоопарке, 8 апреля 2016 года. Это первый азиатский слон, зачатый и родившийся в зоопарке Праги за всю его 82-летнюю историю. (Matej Divizna / Getty)


29. Дексис Касадиего — ветеринар и совладелец частного приюта для животных в одном из рабочих кварталов Каракаса, Венесуэла, гладит брошенную собаку, 23 июля 2016 года. Во время экономического кризиса в Венесуэле на улицах оказалось очень много брошенных кошек и собак. (Fernando Llano / AP)


30. Пара фотографирует свой поцелуй посреди цветочного поля в Олимпийском парке Сеула, Южная Корея, 21 сентября 2016 года. (Ahn Young-joon / AP)

(c)

@темы: картинкоспам, итоги года

---

Знакомьтесь, невероятно фотогеничная морская свинка по кличке Мипс

Жительница Нидерландов Марло ван Антверпен увлеченно занимается фотографией, а особое удовольствие ей доставляют съемки своей любимицы по кличке Мипс. Эта морская свинка невероятно фотогенична и всегда готова позировать хозяйке.

Реквизит для фотосессий Марло делает самостоятельно, материалы она покупает в недорогих магазинах, комиссионках и на блошиных рынках. Особенно девушку привлекают старые книги и чайные чашки.



Как рассказывает фотограф, в работе с животными очень важно терпение. Питомцы не догадываются, что от них требуется, поэтому не стоит ждать от них слишком многого. Заработайте их доверие, и тогда у вас все получится.



В свои сказочные работы Марло добавляет лишь капельку волшебства/фотошопа.















































источник

@темы: ми-ми-ми, картинкоспам, зверики

---

Серп Юпитера

Еще одно свежее фото короля Солнечной системы в обработке от участника Планетарного сообщества Теда Стрика.

(c)

@темы: фотка, космос

---

Сайты музеев с картинками в большом разрешении

Иногда бывают нужны репродукции в хорошем качестве (например, для полиграфии).

Но некоторые музеи выкладывают картины размером с почтовую марку, водяными знаками изгваздают вдоль и поперек, да еще так во фреймы встроят, что фиг выковыряешь (да, ГМИИ, это про тебя), фу.

Итак, какие музеи все-таки щедры на знания и мегабайты? Где взять репродукции большого размера?

Сборные сайты:

• Google Art Project  снимает много и крупно. Однако выковырять из них собственно файлы проблематично.


• Есть лайфхак: фотоархив википедии Wikimedia Commons. Добрые люди там написали бота, который ходит в Google Art Project, вытаскивает оттуда jpg и грузит на сервер Википедии вот сюда, с подкатегориями по музеям. Но проще сначала найти папку музея, а в ней уже искать подпапку гугла

• Собственно фотохостинг Википедии Wikimedia Commons. Но поскольку туда может грузить кто угодно что угодно, подписывая как угодно, 100%-гарантии истинности атрибуции нет. Однако файл в хорошем разрешении может попасться. Искать надо в окошке "поиск" на английский вариант, русский, французский, немецкий, итальянский -- в общем, все подряд, в зависимости от того, что вы ищете. Итальянские товарищи, например, не заморачиваются при своих загрузках переводить для нас, грузят туда под итальянскими именами, и т.д.


• Лайфхак: зарегистрироваться, выбрать в настройках русский язык. При выводе результатов поиска появится меню "Основные страницы: Мультимедиа, Переводы, Везде, Расширенный". Нажать на "мультимедиа" и еще раз нажать на "поиск", много мусора уберется. Если в результатах начали появляться pdf, дальше можно не листать, их выводят последними.

• Gallerix.ru. Я не знаю, откуда они их себе понатаскали, но больших картинок там оч. много из самых разных музеев по всему миру. Есть ощущение, что это фотоархив какого-то альбомного издательства слит?

Сайты конкретных музеев:

• Музей Метрополитен (Нью-Йорк).


• Музей Виктории и Альберта (Лондон). Просит поклясться, что вы не будете извлекать из этого коммерческую выгоду (печатать на футболках и презервативах то биш), и просят подписывать, откуда картинка. Граждане! Вообще подписывайте, откуда картинка! Музей много труда вложил, чтобы обеспечить вас фоточками, это огромный труд. Подпишите, окажите честь.


• Эрмитаж (СПб). Портреты живописные есть по 0,5 Мб, черно-белая графика по 2 Мб попадается. (Вот почему-то лучшему музею в стране не жалко делиться репродукциями, а у всех остальных музеев России от этой щедрости убудет и слипнется).

• Музей Гетти (Лос-Анджелес). Поскольку он частный изначально, вещи многие так себе. Но съемка отличная. Особенно манускрипты мне нравятся.


• Прадо (Мадрид). Тоже надо сказать, что для частного использования. (Если не для частного, они просят нажимать другую кнопку и как-то иначе оформлять. Юрлица! Не воруйте картинки у музеев, еще раз прошу).


• Рейксмюсеум (Амстердам). Они не просто предлагают скачивать, они сразу автоматически дизайн предлагают вам сделать из этой картинки чехла для телефона, кружки и т.п. Популяризаторство искусства. Молодцы, долой копирастию.


• Музей искусств округа Лос-Анджелес (LACMA) - выложены произведения, которые уже не защищены авторским правом. Другие у них можно заказать, если сильно надо. Вообще во многих музеях такая практика -- работы 20 века не выкладывают во избежание.


• Музей изящных искусств (Бостон)


• Музей истории искусств (Вена)


• Музей изящных искусств (Филадельфия)

коллекцию ссылок пополняю по мере исследования сайтов музеев

Относительно удобный список музеев всего мира с активными ссылками на их сайты (кажется, давно не обновлялся).
Список самых посещаемых музеев мира (по количеству живых туристов, пришедших ногами в смысле)

(с)

@темы: ссылки, полезности

---

Кошки, тату и кошки

Kazuaki Kitamura, известный как Horitomo, – мастер тату из Сан-Хосе. Он настоящий эксперт традиционной японской татуировки, у которого двадцать с лишним лет практики. Он обладает обширными знаниями о японской культуре и традициях.
В его жизни есть два сильных увлечения: татуировки и кошки. И вот результат их соприкосновения. «Monmon» – японский термин, обозначающий татуировки, так что фраза «Monmon Cats» описывает увлечения автора как нельзя лучше.

сайт
(с)

@темы: картинкоспам, интересности, искусство

---

Лучший стрит-арт уходящего года

Мир полон пустых холстов. Везде вы встречаете пустые стены, где могли бы быть красивые произведения искусства, но часто они остаются в зоне скучного пустого небытия, вы забываете их, как только пройдете мимо. Но, к счастью для нас есть художники, которые могут превратить наш мир в оживленную картинную галерею, и она заслуживает того, чтобы быть.

Взгляните на эти фотографии, на произведения греческого художника, которого уже все любители стрит-арта знают. Он живет в Афинах, но работает по всему миру, подписывается wd_wilddrawing.
Вот сова. Снимки с ее эффектным изображением пошли вирусом). Смысл, который художник вложил этот символ: Знания говорит - мудрость слушает.

Афины 2016 Сова символизирует мудрость и в то же время является символом богини Афины, той, что дала свое имя городу Афины. С другой стороны, сова - птица, которая славится исключительно хорошей дальнозоркостью, особенно в условиях низкой освещенности.

сайт

@темы: картинкоспам, стрит-арт, итоги года

---

Исповедальни в итальянских церквях. Фотограф Марчелла Хакбардт

Исповедальни или конфессионалы – это особое место в любом католическом храме. Фотограф Марчелла Хакбардт (Marcella Hackbardt) посвятила им целый проект. Она видит в них не только элемент архитектурного декора, но и олицетворение некой фундаментальной человеческой потребности, выходящей за рамки какой-либо религиозной догмы. Это «мощная метафора для самовосприятия и экспертизы совести», говорит фотограф.

Марчелла Хакбардт преподаёт искусство в Кеньон-Колледже. В 2014 году она руководила программой, в рамках которой провела четыре месяца в Риме со студентами колледжа. В это время она сфотографировала исповедальню в базилике Санта-Сабина. Следующей осенью Марчелла вернулась и посетила более 50 церквей по всей стране.

Хакбардт воспитывалась католичкой, но перестала ходить в церковь ещё в детстве. Теперь же она смотрит на исповедь с новообретённым любопытством. Идея покаяния не особо популярна в нашем обществе, но она процветает в церкви. Человек получает возможность очистить совесть, пережить согрешение и двигаться дальше.




Базилика Санто-Спирито, Флоренция, 2015.



Базилика Санта-Сабина на вершине Авентина в Риме, 2014.

В Риме Марчелла часто сталкивалась с толпящимися прихожанами. В некоторых зданиях оказалось слабое освещение. И в нескольких случаях ей приходилось фотографировать с середины церковных скамей из-за недостатка пространства.



Базилика Сан-Доменико, Болонья, 2015.



Базилика Сан-Марко, Флоренция, 2015.

Хакбардт в основном фотографировала пустые конфессионалы. Но она общалась со многими людьми, идущими на исповедь, что помогло ей проникнуться глубоким пониманием и уважением к традиции. Марчелла Хакбардт и сама ходила на исповедь, когда ей было 8 лет. Это было её первое причастие, но оно прошло не очень удачно.

«Вам нужно покаяться в трёх грехах, но у меня их не было. Поэтому я сказала, что украла мяч у своего брата и обманула маму. Когда я вышла из исповедальни, то долго ещё просидела в церкви, извиняясь перед Богом за то, что солгала в храме. Это было моё первое согрешение, которое я могу вспомнить», – сказала фотограф.



Сан-Симпличиано, Милан, 2015.



Санта-Мария-делле-Грацие-аль-Навильо, Милан, 2015.



Кафедральный собор Реджо-Эмилия, 2015.



Кафедральный собор Пармы, 2015.



Сан-Пьетро, Парма, 2015.



Санта-Тереза дель Бамбино Джезу, Парма, 2015.

источник

@темы: картинкоспам, интересности

---

Новые работы Криса Мейнард

Новые, умопомрачительно-прекрасные произведения художника Криса Мейнарда (Maynard), который собирает потерянные перья птиц, и они служат ему и материалом для композиций и холстом. С опытом работы в области биологии и экологии художник вспоминает свои работы с перьями еще в детстве, еще до 12 ти лет.  Антикварные щипцы, тонкие скальпели для хирургии глаз, ножницы, увеличительные стекла все это служит ему инструментами. Мейнард приобретает перья для художественных работ в зоопарках и частных вольерах.

сайт
(c)

@темы: картинкоспам, искусство, красивости

---

Парк Золотые Ворота

Увидев подобные фотографии мельком в интернете, я сразу подумал, что это Центральный Парк в Нью-Йорке (New York Central Park). Однако оказалось, что это самый большой и самый известный парк в Сан-Франциско — парк Золотые Ворота площадью 411 гектаров.

Его история начинается с 1870 года, когда область всецело находилась во власти диких дюн. Эти территории находились далеко от развитых пределов города.

В 1870 инженер-строитель Уильям Хэммонд Холл был привлечен для проектирования городского парка.


Фото 2.


Холл трудился под вдохновением Фредерика Лоу Олмстеда, создателя Центрального парка в Нью-Йорке. Действительно, при виде сверху можно найти ряд схожих деталей. Архитектор создал холмистый парк с живописными озерами, лугами, возвышенностями и извилистыми дорогами. Чтобы преобразовать дюны в засаженный деревьями парковый комплекс использовались инновационные методы преобразования песка. Также была построена плотина, защищающая парк от моря. В 1871 Уильям Холл был назначен первым руководителем нового парка. В 1887 за ним последовал шотландец Джон Макларен. В течение 56 лет на должности руководителя парка он посадил тысячи деревьев и преобразовал область в то, что мы видим сегодня.

Фото 3.


Главные достопримечательности парка "Золотые Ворота" располагаются в восточной части. Здесь вы найдете ботанический сад "Консерватория Цветов", а также Японский чайный сад и Музей Де Янга. Ботанический сад "Консерватория Цветов" — оранжерея викторианского стиля, смоделированная по примеру лондонского Пальмового дома в Кью-Гарденс.

Оранжерею построили в период между 1876 и 1883 годами специально для коллекции тропических растений и цветов. Музей Де Янга был основан для Всемирной Выставки 1894 года. Временно построенный для Экспо Музей Искусств был так успешен, что было решено основать постоянный музей. Здесь представлена разнообразная коллекция, включая картины из коллекции Лорэнса Рокфеллера.

Фото 4.


Среди других сохранившихся достопримечательностей времен экспо 1894 года — Японский чайный сад. После успеха японской деревни на Экспо было решено построить Японский чайный сад, демонстрирующий японский образ жизни. Сад покрывает область в два гектара с чайным павильоном, скульптурами, прудами, мостами и многочисленными японскими растениями. У Парка "Золотые Ворота" есть множество других ориентиров, включая Голландскую ветряную мельницу, сад королевы Вильгельмины, загон Баффало, розарий, аквариум Штейнхарт и др. Голден Гейт является одним из лучших городских парков в мире.

Фото 5.


Парк также популярен своими спортивными комплексами и развлечениями, включая теннисные корты, петанк, гольф, ловлю рыбы, катание на велосипедах, роликах, стрельбу из лука, гандбол и верховую езду. По выходным луга в парке используются местными жителями в качестве места для пикников. Голден Гейт Парк располагается между Эшбери Хайтс и Тихим океаном в центре города Сан-Франциско, ежегодно привлекая более двенадцати миллионов посетителей.


Фото 6.


Основные зоны Парка Золотые Ворота

Академия наук - грандиозный музей, под одной крышей которого собраны аквариум, планетарий, музей естествознания, а так же настоящий тропический лес. Академия является домом для более чем 40000 животных и располагает 20-ти миллионной коллекцией экспонатов. Здание академии - чудо современной инженерной мысли XXI столетия с уникальной экологической концепцией. Для удобства посетителей, академия оборудована самыми современными цифровыми устройствами вывода информации.

Консерватория цветов - крупный ботанический сад, построенный еще в 1878 году. В консерватории цветов содержатся более 1700 видов растений со всего мира.

Музей изящных искусств (De Young Museum) - музей с коллекциями декоративных изделий, произведений искусства и картин. Ежегодно в музее проходит выставка цветочных букетов.

Ботанический сад (San Francisco Botanical Garden) - ботанический сад на открытом воздухе с 7,5 тысячами растений со всего мира.

Загон с зубрами (Bison Paddock) - огороженная территория в западной части парка, где разводят в неволе зубров.

Озеро Стоу (Stow Lake) - озеро окружающее Клубничный холм (Strawberry Hill). С холма в озеро впадает искусственно сделанный водопад. Попасть на холм можно по мосту, а можно просто поплавать по озеру на лодках, арендованных на пристани.

Японский чайный сад (Japanese Tea Garden) - старейший общественный японский сад в Соединенных Штатах. Множество дорожек, прудиков окружают японские и китайские растения. Чайный сад украшен тематическими скульптурами и мостами.

Фото 7.


Мельницы

В настоящее время функционирует очень эффектная «голландская мельница», рядом с которой расположен сад тюльпанов королевы Вильгельмины. Мельница Мерфи пока восстанавливается.

Музыкальная зона (The Music Concourse Area) - площадка под открытым небом, где проводятся музыкальные представления. Центральным элементом является «Храм музыки» (Spreckels Temple of Music или «Bandshell». Площадка украшена статуями и искусно высаженными деревьями.

Фото 8.


Фото 9.


Фото 10.


Фото 11.


Фото 12.


Фото 13.


Фото 14.


(с)

@темы: картинкоспам, интересности

---

Бесподобно как всегда

15.12.2016 в 20:06

Пишет  Pteryx:

найди свой фэндом
Ежегодная карусель задрота начинает свой круговорот!

Русские и английские субтитры доступны и включаются на панели.

Если видео не проигрывается - пересядьте на комп и посмотрите с него. Если нет компа: https://vimeo.com/195818490.

Вперед навстречу приключениям!



За репост никому ничего плохого еще не было

Особенно, ребята, любители смотреть молча. Не поленитесь хоть смайлик черкнуть. Я даже не буду писать, за какой срок я сделала этот мэшап, всё равно не поверите. Всё-таки это колоссальная работа и автора надо подбадривать. А то с каждым годом всё меньше фидбека и создается впечатление, что никому оно не надо (а потом за неделю до дедлайна внезапно выясняется, что всё же НАДО), и я сажусь и бегом делаю в цейтноте.

Всем борща!

@темы: видео, итоги года, YouTube

---

Позы, которые расскажут о человеке все

Хотите научиться распознавать язык тела собеседника? Точно хотите? Тогда предлагаем вашему вниманию наглядное пособие!

Не правда ли, здесь всё просто? Надо только немного потренироваться, чтобы различать оттенки смысла каждого движения рук. Впрочем, гораздо труднее будет научиться делаться такие движения руками. Да и ногами тоже. Ну, вот такие, например:

(с)

@темы: картинкоспам, XD

---

Опавший лист искусства

Техника изо – рисунок метлой. Для вдохновленного человека, сумевшего увидеть красоту под ногами, на тротуаре, и метла – кисть. Это новое увлечение японцев – они создают чудесные картины из опавших листьев, полные настроения и природного очарования. Потом это фотографируют и выкладывают снимки в инстаграме, давая возможность полюбоваться листьями. Новая тенденция называется "ochiba искусство" или "искусство опавших листьев", и это на самом деле очень классная идея, чтобы вдохнуть жизнь в эти скучные тротуары без каких - либо затрат.

источник

@темы: картинкоспам, искусство, красивости